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1，白伫舞惊鸿舞水袖舞剑舞长袖舞这些都可以算是古典舞么

是的
我不会~~~但还是要微笑~~~：）

白伫舞惊鸿舞水袖舞剑舞长袖舞这些都可以算是古典舞么

2，水袖舞是否是清朝舞蹈

清朝涌现出很多水袖大家 因为水袖是戏曲特技所以从宋代开始出现明代开始演变 逐见其形
也许是的。

水袖舞是否是清朝舞蹈

3，一种甩袖子的舞是什么舞比如李玉刚跳的贵妃醉酒跳的那个

水袖，来源于于戏曲舞蹈，借鉴于中国古典舞，继承了戏曲舞蹈独特、鲜明的风格和形态。水袖也是继承和发展的一部分。 水袖存在两个“力”——用力及表现力，是相辅相成的、不可分割的。如果不经过正确的“用力方法”来训练，到了舞台上水袖就象两条不听使的 布条，收不回，出不去，毫无美感可言，更无法谈及“表现力”了。反之亦然。如果只掌握了水袖的技法，却没有通过身体的表现力去体现水袖那如“行云流水”般的美感，那么水袖仅仅只是一种技能而已，不但不能体现出舞蹈中的韵律美，反觉多余、牵强。 理解为同一个“力”的两个阶段：始于“用力方法”，即用身体的协调力和表现来带动水袖正确的用力技巧；成于“表现力”，运用水袖的修长、多变来表现人体形态和思想感情。
古典舞水袖

一种甩袖子的舞是什么舞比如李玉刚跳的贵妃醉酒跳的那个

4，巾袖舞是什么

你好，很高兴为您解答。巾袖舞：是舞者舞袖或执巾而舞，舞袖形式不一，有独舞、对舞，对舞中有男女长袖对舞，女子折袖对舞，女子长袖对舞，男子长袍博袖对舞，男子常服小袖对舞。巾袖舞后来演变成了如今古典舞中的广袖舞或者水袖舞。 谢谢
技能简介： 「初舞?月白」 一如招式名字，是运用月光的术，使出时地上显出一个圆形，月光由天际穿过大气直逹此圆，形成圆筒状，完全占有了由天至地的空间。敌人一旦被困其中，月光便会瞬间硬化成冰柱。曾于抵抗破面时使用，一击成功。 「次舞?白涟」 未知招式的真正形状、使用时的解放语。仅知此招可立即将敌人冻结成冰柱，射程极广，可穿越空间逹半里。露琪亚在虚圏时曾用此招解决白沙之守卫、身体全为沙子的巨怪路努刚卡，效果慑人，未知此招在沙漠地带是否威力倍增。 「叄舞?白刃」 当剑被敌人斩开，分成两段而不能攻击，此招式能使剑刃再生，回复原状。曾在被第9十刃刺穿身体时，以此招还击并成功击败对方。

5，水袖是汉族一种舞蹈形式水袖来源于哪种舞蹈形式

“水袖”这个名字是来自于戏曲，但水袖作为舞蹈形式最早来自于长袖舞。 我国早在《史记》中就记载有“长袖善舞”之说，周代宫廷有雅乐舞蹈——《小舞》中的《人舞》：“以手袖为威仪”(即徒手舞袖)，这种舞蹈平时用于宫廷和贵族。日本《金村古墓聚英》一书，载录一件双舞女玉雕，据说是出土于河南洛阳金村战国韩墓。双舞女衣着袖长而小，袖头另附装饰如后世京剧戏衣的“水袖”。——这是水袖最早的舞蹈形式即长袖舞 长袖舞在汉代风靡一时，鼎盛时期是唐代，到了清朝末年，京剧成为国剧。为了增加自身的艺术魅力，京剧艺人积极地从传统舞蹈和杂技中吸取营养。具有优美的造型性和表现人物丰富内心世界的柔情性的长袖舞，理所当然地被移植到京剧中，并改变为程式化极浓的水袖舞。 参考资料： http://tieba.baidu.com/f?kz=710447766
京剧 或者其他戏剧形式吧。
有古典舞水袖和藏族舞水袖，古典舞水袖在汉唐时期就很流行

6，水袖是什么剧

水袖它来自于戏曲舞蹈中，今天的中国古典舞借鉴和继承了戏曲舞蹈独特、鲜明的风格和形态。水袖也是继承和发展的一部分。本文所要谈的两个“力”——用力及表现力，是相辅相成的、不可分割的。如果不经过正确的“用力方法”来训练，到了舞台上水袖就象两条不听使的 布条，收不回，出不去，演员和观众都捏一把汗，毫无美感可言，更无法谈及“表现力”了。反之亦然。如果只掌握了水袖的技法，却没有通过身体的表现力去体现水袖那如“行云流水”般的美感，那么水袖仅仅只是一种技能而已，不但不能体现出舞蹈中的韵律美，反觉多余、牵强。我认为这两个“力”之间的关系是我中有你、你中有我、相辅相成、密不可分的。也可将二者合而为一，理解为同一个“力”的两个阶段：始于“用力方法”，即用身体的协调力和表现来带动水袖正确的用力技巧；成于“表现力”，运用水袖的修长、多变来表现人体形态和思想感情。水袖的姿势有数百种，不胜枚举。如：抖袖、掷袖、挥袖、拂袖、抛袖、扬袖、荡袖、甩袖、背袖、摆袖、掸袖、叠袖、搭袖、绕袖、撩袖、折袖、挑袖、翻袖等等。
水袖是京剧 水袖功是中国京剧的特技之一。水袖是演员在舞台上夸张表达人物情绪时放大、延长的手势。
京剧
舞台剧和戏剧。。。
水袖它来自于戏曲舞蹈中，今天的中国古典舞借鉴和继承了戏曲舞蹈独特、鲜明的风格和形态。水袖也是继承和发展的一部分。本文所要谈的两个“力”——用力及表现力，是相辅相成的、不可分割的。如果不经过正确的“用力方法”来训练，到了舞台上水袖就象两条不听使的 布条，收不回，出不去，演员和观众都捏一把汗，毫无美感可言，更无法谈及“表现力”了。反之亦然。如果只掌握了水袖的技法，却没有通过身体的表现力去体现水袖那如“行云流水”般的美感，那么水袖仅仅只是一种技能而已，不但不能体现出舞蹈中的韵律美，反觉多余、牵强。我认为这两个“力”之间的关系是我中有你、你中有我、相辅相成、密不可分的。也可将二者合而为一，理解为同一个“力”的两个阶段：始于“用力方法”，即用身体的协调力和表现来...演员和观众都捏一把汗、摆袖。

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