本文目录一览

1，中国古代声韵的发展从沈约开始

应该从不同的问题来说，永明体呀，徐庾体等等。。。

中国古代声韵的发展从沈约开始

2，中国古典舞声韵基本原则是什么

形神劲律：形是指外在的动作包括姿态和动作连接的路线，神是神韵心意，起支配作用。劲指力包括轻重缓急强弱长短刚柔等关系的艺术处理。律即动作本身的运作规律。同时要做到： 心与意合 意与气合 气与力合 力与形合。
古典舞身韵，比较偏向于汉唐舞蹈。讲究身体的韵律，手法，眼神。古典舞基本功是根据国外的芭蕾基本功演变而成。

中国古典舞声韵基本原则是什么

3，什么叫声韵字

声韵一般是指句尾押韵，而句尾压韵有压平声韵和仄声韵。可以是整首诗都压同一个韵，也可以只有第二句和第四句压同一个韵，也可以第一、二、四句都压同一个韵。平声即阴平、阳平，仄声是上声、去声。压阴平、阳平韵的是平声韵，压上声、去声的是仄声韵。
现代汉语中字的声，就是音节中的声母；韵，就是音节中的韵母；调，就是音节上标的声调。

什么叫声韵字

4，先秦古韵如何归纳出来的

通过韵脚韵律
对于先秦声韵调系统，主要依据《诗经》《楚辞》《周易》《老子》等以及先秦其它文献典籍来总结归纳的。好了，这算是一个理论依据。 关于先秦的韵部，首先应该知道宋代郑庠通过宋代语音系统进行推测，将先秦韵部分为了东、支、鱼、真、宵、侵六部。但是郑庠的一个失误就在于只知道归并，不知道分析，这就导致他分出的韵部虽然比较宽，但是仍会有出韵的地方。所以，他的划分不太科学。

5，什么是中国古典声韵

中国古典音乐就是声调与声韵的结合美妙产物。
随着对中国古代经典声乐曲的进一步接触与深入了解,笔者认为演唱、研究古代经典声乐曲能够更好地加强自身修养,从雅的古曲-陶冶情操,提升审美境界。古代经典声乐曲是我国民族音乐文化的精髓,演唱古代经典声乐曲有利于振兴民族音乐和凝聚民族精神,值得弘扬、值得推广。应充分重视古代声乐理论和作品,通过对古代声乐理论著作的研读和古代经典声乐作品的演绎,更深刻了解中国古代音乐文化的美学特质,同时借鉴西方优秀的声乐演唱方法,探索出符合中国特色的声乐演唱路径。通过从内容形式、语言及其艺术特色的分析,形成对古代经典声乐曲的基本认知,从而为学习和演唱经典曲目提供相应的启示。 本文采用文献研究、理论分析、定量和定性分析法相结合的方法借鉴艺术美学、哲学、文化学、历史学等学科中与音乐相关的理论知识,以中国古代声乐的发展为文本,选取最具代表性作品进行分析,感知古代声乐演唱的审美特质,以求为现代声乐演唱及教学提供参考。
古典来说，只要是怀旧之类自然界的任何物质，都可以说是古典 而中国风，我个人认为是含有中国元素的歌曲，中国风是每个人心中的乌托邦啦 因为每个人和每个人心中的中国风是不一样的 我也很喜欢董贞，因为我玩诛仙，董贞为诛仙唱的歌我很喜欢的·

6，先秦古韵是如何归纳出来的

对于先秦声韵调系统，主要依据《诗经》《楚辞》《周易》《老子》等以及先秦其它文献典籍来总结归纳的。好了，这算是一个理论依据。关于先秦的韵部，首先应该知道宋代郑庠通过宋代语音系统进行推测，将先秦韵部分为了东、支、鱼、真、宵、侵六部。但是郑庠的一个失误就在于只知道归并，不知道分析，这就导致他分出的韵部虽然比较宽，但是仍会有出韵的地方。所以，他的划分不太科学。
其实对转、旁转、通转的说法主要是拿来“解释”古音通假现象，而不是拿来“使用”的，换句话说，这有点像是马后炮。如在古书中可以看到某字和另一字通假，那么看他们的元音、韵尾相近程度，解释说这是对转还是旁转、通转。具体能不能转，转的可能性大不大还是得看既有的文献例证来说话。还有这种“转”的术语还得是看谁说的，章太炎《成均图》对转的描述就和现在不大一样，王力在《同源字典》里这样定义 对转：元音、韵尾发音部位相同，如果无韵尾的和韵尾ng、k对应。（如之职蒸之间通假都算对转）旁转：元音相近，韵尾相同或无韵尾（如职铎旁转）旁对转：先旁转，再对转。通转：元音相同，韵尾发音部位不同（如鱼歌通转）。按照他在这本书里的解释，物缉之间如果有通假，那就属于通转。他有一句话补充：“在同源字中，叠韵最为常见，其次是对转。至于旁转、旁对转、通转，都比较少见。但通转也有比较常见的，例如鱼铎阳和歌月元的通转。”

文章TAG：古典  声韵  怎么  中国  古典声韵是怎么来的  
下一篇