百花争妍的水袖怎么转，跳惊鸿舞的技巧怎样跳好惊鸿舞
来源：整理 编辑：风之神舞蹈 2024-11-05 18:58:57
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1，跳惊鸿舞的技巧怎样跳好惊鸿舞
肢体语言曼妙-气息控制-关键是塌肩的动作一定到位。
2，跳惊鸿舞时水袖怎样才能甩出去要怎样用力
力从手肘出发，然后到小臂，最后带到手腕，胳膊直直地用力地打出去开叉1.2米，不开叉的话会影响效果，而且收袖不好收。1.5米太长了你不好甩
3，中国舞中的水袖是开叉的还是闭合的
传统水袖都是开叉的. 也比较长1米7~2米,或者2米3 [古代是3米多] 指单边袖长哦~现在也有筒袖,就是不开叉的,比较短 [1米2~1米5] 像里的惊鸿舞,用的是筒袖 藏舞也是不开叉的,和筒袖款式差不多的,不同在于,筒袖可以各种颜色，藏舞用的必定是白色.你好！还是要开叉。。。因为传统的中国舞水秀都是从戏曲里提取而来，水袖不是装饰，而是实实在在的与身体动作紧密相连的。水袖一般动作有：收袖，抓袖，抖袖，等等。这些都是需要袖子是要有开叉，手可以自如的控制袖体。如有疑问，请追问。
4，我要好听的优雅的四字词语 可用于用户名的那种 可以是成语也可以不
忧烟殇往 烟轩琴台 湘岚萧依 陌恋殇烟 淡烟霏萌蝶雨晨萱 伊人飘雪 潇湘夜雨 墨蝶黛霁 紫月忧蓝 烟寒若雨 水袖萦香不是成语（女）：水晶女孩 可爱宝贝 阳光花蕊 糖果小妹（可爱的） （女）：时尚达人 白骨精（白领 骨干 精英）开心皆可 冰雪聪明（男）：往事如烟 秋雨绵绵淡雅清风 嫣然一笑 回眸深情 清新紫兰 烟花淡墨 沫莫之杉 采纳，谢谢
5，如何学京剧中的水袖功
水袖是靠手腕的力量，最好找老师亲授，以免走弯路。自己在家，可以练习一下简单舞绸（〈天女散花〉那种），找点手腕用力的感觉。也可以买名家教身段的VCD在家多看看，增加了解和印象。嗯，不大好说，这些最好手把手教，可以在当地找个专业演员作为老师。否则，学不好的。必须去京剧院，因为京剧院里有一些部门是可以拍摄戏曲艺术照的，并且他们都是厂家定做的，只要问问京剧院的内勤部门的老师就好了。一般外面很难买到专业的正规的。我在上海，上海的福州路上有卖的，是专卖戏曲服饰的店，我看见还有很多的扇子、凤冠之类的。但是这些戏曲方面的都比较贵。
6，戏曲水袖的练习方法有哪些
唱、念、做、打是戏曲表演中的四种艺术手段。同时也是戏曲演员表演的四种基本功。通常被称为“四功”。 “唱”，指的是唱功。“做”指的是做功，也就是表演。“念”指的是念白。而“打”则指的是武功。 戏曲演员从小就从这四个方面进行训练培养的，虽然有的演员擅长唱功（唱功老生），有的行当以做功（花旦）为主，有的以武打为主（武净）。但是要求每一个演员必须有过硬的唱、念、做、打四种基本功，才能充分发挥作为歌舞剧的戏曲艺术表演的功能。更好的表现和刻画戏中的各种人物。 唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，二者构成歌舞化戏曲表演艺术两大要素之一的“歌”；做指舞蹈化的形体动作，打指武术和翻跌的技艺，二者结合，构成另一大要素的“舞”。 唱是戏曲的主要艺术手段之一，学习唱功的第一步是喊嗓、吊嗓，扩大音域、音量、锻炼歌喉的耐力和音色，分别字音的四声阴阳、尖圆清浊、五音四呼，练习咬字、归韵、喷口、润腔等技巧；但唱更重要的则是善于运用声乐技巧来表现人物的性格、感情和精神状态，通过声乐的艺术感染力，表达剧中人的心曲。 念白与唱互相补充、配合，也是表达人物思想感情的重要艺术手段。演员从小练基本功，念白也是必修课之一。戏曲念白大体上可分为两大类，即韵白和散白，都是经过艺术提炼的语言，具有节奏感和音乐性，铿锵悦耳，与唱相互协调。 做功泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形体动作，是戏曲有别于其他表演艺术的主要标志之一。演员在创作角色时，手、眼、身、步各有多种程式，髯口、翎子、甩发、水袖也各有多种技法，灵活运用这些程式化的舞蹈语汇，以突出人物性格、年龄、身份上的特点，并使自己塑造的艺术形象更成功。做并不是纯技术性表演，而是各具特点的内涵与表象，一举手，一投足，既有内心的体验，又能通过外形加以表现，内外交融，得心应手，全为塑造形象服务。 打是戏曲形体动作的另一个重要组成部分，是传统武术的舞蹈化，也是生活中格斗场面的高度艺术提炼。一般分为把子功和毯子功两大类。不仅要有深厚的功底，而且还必须善于运用这些难度极高的技巧，准确地展示人物的精神面貌和神情气质。 唱念做打是戏曲表演的特殊艺术手段，四者有机结合，构成了戏曲表现形式的特点，是戏曲有别于其他舞台艺术的重要标志。越剧中有很多啊 用汉装裁剪图为基 最好是短襦 总之是窄袖汉服都行 然后加长袖子 是为水袖 看过有的仕女图中 单左袖为水袖 而右袖不长 想来也是方便使用右手
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