古典舞春枝赏析怎么写，中国古典舞中的一部作品并谈谈你对作品的理解和认识
来源：整理 编辑：风之神舞蹈 2025-01-09 18:51:20
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1，中国古典舞中的一部作品并谈谈你对作品的理解和认识
最近看舞蹈风暴，觉得舞蹈次是真的是一门艺术，其中也不乏有经典的古典舞，让人感觉中国的古典文化博大精深
2，中国舞和古典舞的区别
中国舞是中专教学模式下的一个统称。 中国舞古典、民间都学，是一个合并的整体教学，不分那么细。 古典舞是到了本科阶段的细分。 可以说中国舞之中包括了古典舞，但是毕竟涉猎肤浅，不能涵盖古典舞的全部。想学舞蹈上——熙雅艺术培训中心——花都区新华街宝华路36号心心商务港4楼联系人：石头老师
3，我这学期选修了艺术模块的中外舞蹈精品赏析如何写一个舞蹈的赏析
舞蹈赏析？你首先要深刻了解你想要写的这篇赏析的对象，即一舞蹈作品。你要深刻了解这个舞蹈的创作背景，文化以及演员在跳舞时候的感受。而且你还要了解技术上的东西，即这个舞蹈的专业性。比如在舞蹈中为什么这样运用灯光，为什么要做这个技术技巧，服装对这个舞蹈所产生的帮助等等。综合起来，就是说要把这个舞蹈从头到尾诠释到文字上。当然了，其中还要加入你自己的个人见解··百科上找找几个好的舞蹈，比如扇舞丹青什么的，模仿他的格式就对了。
4，描写舞蹈的诗文
1、舞转回红袖，歌愁敛翠钿。满堂开照曜，分座俨婵娟。
2、 水龙吟
吕同老
素肌不污天真，晓来玉立瑶池里。亭亭翠盖，盈盈素靥，时妆净洗。太液波翻，霓裳舞罢，断魂流水。甚依然、旧日浓香淡粉，花不似，人憔悴。欲唤凌波仙子。泛扁舟、浩波千里。只愁回首，冰帘半掩，明珰乱坠。月影凄迷，露华零落，小阑谁倚。共芳盟，犹有双栖雪鹭，夜寒惊起。
3、 采莲舞
蕊宫阆苑。听钧天帝乐，知他几遍。争似人间，一曲采莲新传。柳腰轻，莺舌啭。逍遥烟浪谁羁绊。无奈天阶，早已催班转。却驾彩鸾，芙蓉斜盼。愿年年，陪此宴。
5，谁能告诉我舞蹈编导笔试的考试内容我该怎么写一般是怎样的题目
额```我就是学舞蹈编导的，舞蹈编导的笔试应该就是中外舞蹈史、以及最基本的舞蹈知识！
你要多看看这方面的书籍，至少了解一下大概就可以，考试的时候不管会不会你都要写上！！！
然后还有的就是舞蹈评论，会给你放一个成名作品，放两遍，让你写800字的评论！
舞蹈评论：
第一就是会欣赏，生理、心理。首先启动：视觉、听觉，还要发挥丰富的想象力，需要一种心里因素的投入和一种饱满的热情，稳定的投入，通过感受、理解、联想、想象，来进行分析，来进行评论。
欣赏的途径：
1、观舞品记，乐目赏新 2、由形得神，心领神会 3、见入佳境，心持神往
切记：冷眼旁观
……
知道这些你的评论会写的不错的！！！
不知道你是哪个省的？但是我考试的时候就是这样答的，题也是这样的！有什么不明白的再来问我！
祝你考个好成绩！！！
6，古典舞中子午相的基本形态
中国古典舞的舞姿、旋转、特技是在上下身成子午相的基础上进行立体构图和塑造形象的，中国古典舞形态的静态结构特征以盖叫天先生关于“子午相”的表述较为典型。他说“子午相是戏曲表演身段的一种方法”，他常常强调戏曲舞蹈最基本的动作是一戳一站，他说：“一戳一站是基础的基础，因为舞台上的一站和生活中的一站不完全一样，其中有功夫，这功夫就是子午相，就是身子一站要有阴有阳。要是像平常人那么一站，这在生活中可能是美的，但搁在台上，除非正好合乎剧中人物的需要，就不美了。因为上下身一根棍，没有阴阳，成了傻相，板相，哪会美呢？子午相就不同了，上下身左右叉开点，形成阴阳，这就不是一根棍，而是上半身向阳（向阴）一点，下半身向阴（向阳）一点，因为一半要向着这边，一半要向着那边，这就有了对抗，但又要合成一个整身，这又有了成长，从对抗中成长起来，这样尽管还是静静的一站，却是静中有动，以动显静，因而不是傻相，板相，而是活法相，英雄相。”所以老先生传下来的子午相，其中有很深的学问，是基础的基础，演员站好了子午相，有了这个基础，往后从站到动，动、走、跑、跳、闪展腾挪，上下翻飞，都保持这个子午相的品局，那就甭管怎样动，都会动得活法，动得美。
一个演员在舞台上身体四肢的部位，打个不太恰当的譬喻，犹如时钟的指针。指针有大针、小针两种，它们有时叠合，有时分开。夜晚十一点到一点，叫子时；白天十一点到一点，叫午时。十二点钟，是“正子午”；不到十二点或过了十二点，都叫“偏子午”。这个十二点，就是确定身段部位的标准。在剧场中观众是十二点，也就是说，观众是确定身段部位的标准……演员在舞台上，身体大致可分为三大部分：下身、上身、头。头部又包括两眼，这两眼很重要，所以也可算作第四个部分。在盖叫天看来，子午相主要是讲“偏子午”，是身体上述四个部分不同方位的多重搭配形态。这四个部分不同向度的错位，可称为“静态体旋”，它通常有两种基本态势：一是向同一方向的依次体旋错位，二是始逆复反的依次体旋错位。前者为“漩涡式体旋”而后者为“太极式体旋”。
结合上面的理论具体来说，子午相体现在一些最基本的要求如“头正身侧，身正头侧”，转身中的“身过留头，头过身留”。眼随头转，眼的转动，不离三线——左乳、右乳和胸口，否则，观众只能看到你半边脸，姿势既不好看，身段也不好使，所以才有这“不离三条线”的限制。一个云手，身体不动，就嫌僵得慌，要动得好看，就得像风吹树动一样，随着云手的开合，上身很自然地顺势扭转几下，这样看上去就活泛多了。中国古典舞的体态讲究“两轴、三面”的子午线，即颈和腰这两轴，头、胸、腰这三个面不在一个运动平面上，而互相错位，形成不同角度配合的造型美，如一直被人们认为古典舞典型的最基本的站式“丁”字步，其区别于生活人体形态的关键地方就在于“子午式”，左脚在前丁字步，头脚尖对8点，身体朝2点，身体的方位和头部方向配合成一种层次分明、立体感很强具有特定古典韵味的造型。
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