如何自己编一支舞，怎样才能编成一支完整的街舞动作

本文目录一览

1，怎样才能编成一支完整的街舞动作
2，关于编独舞
3，怎么编排舞蹈
4，老师要求编一个三分钟的舞蹈怎么编
5，想自己编一个手指舞又不太清楚什么音乐比较好
6，急求编舞的方法

1，怎样才能编成一支完整的街舞动作

找到一首你想要编舞的歌曲，然后根据歌曲的旋律，节奏，感觉，歌词去编排动作。

有基础才能编

我给你编

听自己选的那首歌，找节奏，然后再在里面加托马斯等街舞动作

慢慢来

怎样才能编成一支完整的街舞动作

2，关于编独舞

http://www.ddzw.net/video/teaching/index_30.html舞蹈教学.http://www.ddzw.net/video/enjoy/index.html古典舞或现代舞的视频.

编舞不是那么简单的事，你还是做个即兴吧。一两句话是点不到什么的。而且不是每个人都能编舞，大学四年，有人连门都摸不到，更别说入门了。

关于编舞..好说.想怎么跳就怎么跳...此乃高境界..视频嘛.你可以上百度搜各种视频.一定有适合你的

关于编独舞

3，怎么编排舞蹈

说老实话，现在光是跳已经没有看头了~~现在不管是国外还是国内的嘻哈舞蹈都是带有一定的情节性~带表演的~~~~~~~~~~ 建议：如果一个人跳，可以独自表演多人场景~利用一些简单的道具达到你所需要表达的意思，如果是几个人跳那么就可以把剧情想好（可以简单一点，这样也比较容易让观众接受）分角色来跳！在跳的时候注意音乐的利用，这一点是嘻哈舞蹈里面很重要的组成部分！比如节奏的快慢的衔接，鼓点的利用，声音效果和舞蹈的融合，才能达到听觉很视觉的双重享受！还有就是，如果实在没有灵感，可以去看看美国现在最火爆的舞蹈节目《舞林争霸》，应该会对你有些启发！！！！

怎么编排舞蹈

4，老师要求编一个三分钟的舞蹈怎么编

你学惊鸿舞吧，上次我就是跳这个。教学视频http://www.tudou.com/programs/view/u7UvoFa3aLk/麻烦采纳

最好跳少女时代的《gee》这个舞蹈是属于可爱的，而且简单在百度是可以查到的而且上次郑爽去快乐大本营的时候就跳了这个舞很好看，而且舞步也很好学，你可以考虑一下。

你可以选中国舞或者民族民间舞。如果是中国舞的话不知道你基本功如何，民族民间舞那个民族的不重要，关键是你的舞蹈想要表达的内涵是什么？舞蹈是无声的语言。。。

如果你初次编舞的话，尽量不要选感情、内涵不太容易的舞种，如果你不够了解的民族舞就更不要选了。傣族舞、藏族舞、蒙古族舞这些属于风格突出的，相信你在艺校也见得多了，如果选你熟悉就好办多了。按你的说法应该是要排独舞吧。可以找一个合适舞蹈要求的背景音乐（你喜欢的就好）。再找一个类似的独舞视频，选取里面比较经典的一串动作拆分一下，作为舞蹈中的主线，分段重复出现几次。再模拟舞台定点，记下你想覆盖舞台上的位置，利用转啊翻啊什么的把场地跑了，把框架打好剩下空白的地方就按你的喜好用你学过的这种舞的动作填上。如果你初次编舞，老师的要求不会很高的吧，尽量做到有快慢板之分啦。可以看看孔雀飞来，作为参考。3分钟不难的。其实我也没编过很多次，只要尽力而为就行啦。加油，祝你圆满完成任务！望采纳哈

我想给老师提供词曲，老师依词曲编一只独舞，老师编老师舞，用手机拍下来视频发给我就行我有一个天边的独舞，可参考修改一下就可用，那位老师愿帮忙，满意后可以付一定的费用

5，想自己编一个手指舞又不太清楚什么音乐比较好

题目：大树得救了路边，有一棵大树，它站在那儿很多年了，树皮在渐渐脱落，它的身旁，最近，新栽了一棵小树。大树见到小树很是不高兴，生气地说：“哪儿来的小毛孩，在这儿干什么？是不是趁人之危啊？”小树说：“大树爷爷，我……”小树刚说到这儿大树就打断了他的话，“去去去，谁听你的！小毛孩，我可警告你了，你要是再不走的话我可对你不客气！不要以为我老了、快死了就好欺负。”小树说：“大树爷爷，我不是来捣乱的，我是来帮你的！”“帮我？你跟我站一起干什么，分明是想和我抢养料！”大树说。小树解释道：“不是这样的，大树爷爷您错了。”“去，赶紧走，给我离开这儿！”大树不耐烦地说着。这时飞来了一只喜鹊，他说：“树伯伯，您这是在干吗呢？”“小喜鹊，你来的正好，快帮我把这个小毛孩轰走！”喜鹊说：“树伯伯，您真糊涂，小树是跟您送养料来了！”“啊？那……真是我错了，孩子，对不起！”大树惭愧地说。小树笑了笑：“大树爷爷，没关系的，您快站好，我帮您治病！”“嗯。”大树答应了。说完，小树就开始吸收养料，通过地下的根把养料传给了大树。每天小树都会这样帮大树，经过二十多天大树终于康复了。他非常感谢小树，“谢谢你，孩子！”“不用谢，这是我应该的。”小树说。从那以后大树和小树就快乐的生活着，但是离别的一天很快就来了。这天来了两个园丁，他们看见大树康复了就准备把小树带到另一个地方。大树很舍不得小树，小树也是一样，园丁毅然带走了小树，“再见，朋友们！”小树含着泪说。大树哭了，这是他第一次哭。小树走后大树每天都在想念他。小树呢？他死了，他被移到另一个地方的时候有人趁园丁不在把他砍了，临死前他还在想大树，然而大树却完全不知道这事，每逢晚上他都会望着天空看星星，他觉得星星就是小树，不禁陷入了沉思中。此时，小树正在天上对着他笑……

6，急求编舞的方法

舞蹈的特质：动作、时间、空间一、舞蹈的动作动作的性质（一） 1、重组法：对一个动作或一组动作分类，在同类形中重新组合（动作的先后顺序变化） 2、重叠法：一个或一组动作在同一空间下或不同空间方向重复使用。 3、折分法：留住局部折除全部（如：一个整体的动作，不要手上的只要脚上的动作） 4、模糊法：一个对原始创作工作印迹上的保留与发展。性质（二）力量性性质（三）表情的处理方式 1、虚幻的情感表情：不太很明显的具体的对某一种特定的情感，做为过渡表达成铺垫的过程。 2、暗含的情感表情：心理活动以外部表情不完全统一的一种处理结果。 3、聚象的情感表情：让人一目了然的动作使用。 4、抽象的情感表情：把明确的事物通过动作语汇，通过表情进行抽象的处理，使其在像与不象之间形成一种强烈的艺术效果（现代舞使用较多）性质（四）动作空间形与面的关系 1、近视觉：图多底少 2、远视觉：底多图少 3、规范平均的视觉感：图底均等性质（五）气息性 1、连贯性：如自然的抒情的 2、间断性：主要表现在节律感稳重、郁忧的情感 3、爆发性：现代舞居多 4、悬提性：气息在内部慢慢向上升起的感觉性质（六）动作的创新 1、动作源来自生活，需要带着思考去观察周围发生的一切，并把一切有机转化成生动的现象。 2、战胜自身对事物认识的局限性如果说创造性的一部分纯粹个人的品质起作用而无法检验的话，那么的发展仍然要从认识构成舞蹈的不同因素出发。　　　舞蹈从来不是单一构成的，所有的因素总要一起出现。然而，所有的因素不是同时出现，也不具有同样的价值。受外界影响，身体在某段时间、某个空间、某种状况下产生动作。　　根据舞蹈的“构思”，因素中的一个可能是主导的，出现在首要地位。它将成为编舞的中心因素，其他的因素在结构舞蹈动作时作为辅助的成分。给舞蹈以感觉，赋予舞蹈以含义的主要因素有点像长在人背部上的小刺，随时牵动全身痛痒。　动作　　谁想舞蹈谁就要考虑到动作。　　舞蹈时用身体动作，并在舞动中使动作发生变化。赋予其形式、力量和品质。这三个组成部分将作为我们研究动作的向导。对于即兴舞蹈来说，它们是练习的轴心。 1.形式　　　　形式是动作的外表样式，它界定动作的轮廓，赋予动作总的形状和使人根据可辨认的标准去熟悉和记忆。　　——　圆形 ——　棱形 ——　对称的　　——　不对称的　　——　传统的、古典的　　——　现代的、当代的　　舞蹈形式不仅来自臂、腿这些四肢部分，而且可以产生于整个身体和其他各个部位。　　当人们试图表现一种众所周知的形式时，它是可以模拟的。比如，圆的形式可参照地球、某个阿拉伯数字或某朵花的样式。　　手势性的动作需根据著作的主题要求产生，它取决于内容：方的形式用来表现暴力或战争，圆的形式则可用于摇篮曲的柔和。因此，形式是必需的，它能使不可感知的思想和情感成为可感知的艺术形象。　　形式同样能通过它本身抽象的方法被人思考。因此，身体既能创造动作，又能通过动作形式引人思索。　　形式大多借助于游戏产生和被提炼。比如：　　——在两个舞伴之间建立一种对话的练习。一个用圆的形式“发话”，另一个用方的形式“回答”。　　——取一种对称的形式。通过轻微的变化成为不对称的动作。重新再找到一种将能变成不对称的形式。　　——让身体做出阿拉伯数字或拉丁字母的形态，仿佛是用身体这个新材料在进行书写…… 2.力量　　　力量给动作以活力。人们能够表现出：　　——强的力量　　——缺少力量　　——部分力量　　力量是某种类似基本的肌肉“紧张度”的东西。通过它能产生动作。对力量概念的感觉通过重量的获得和给动作注入力量来体会。　　通常人体具有重量和有支撑重量的某些肌肉紧张度。在动作的进行中，身体重量的移动扮演了一个重要的角色。我们将通过重量游戏，在动作的进行中使用各种不同的力量。从完全放松到极度紧张，这样有可能体会到整个力量体系。　　重量游戏范例　　与重量斗争：在动作中设置某些阻挡力。给支撑增加必须的力量。明显地表现身体内部的抵抗力。　　懈力：放松身体，拖沓地走地。消除肌肉的紧张度直到完全失去支撑力瘫倒在地。　　运用力量：通过游戏，轮番进行抵抗与放松，使重量往返于两个极端之间，形成对比。　　把力量传给身体的一个部分。为了使舞蹈动作更有光彩，通过动作进程中所需要的力量的增加，使舞姿动作获得源自身体内部的支撑力。　　变换力量。通过紧张度的游戏，将重力转换到轻力，即先用强烈的紧张度赋予动作以力度，继而相反，用少量的紧张度使动作变弱。　　关于重量敏感性练习的建议　　泄力　　与动词“融化”联系在一起的景象，对于激发即兴舞蹈来说是足以使人产生联想的。只需要简洁的建议，就能引导找到“松懈”的感觉。　　……冬天，到处是雪。有两种可能：　　１.设想自己是个在太阳下渐渐融化的雪人。变化是缓慢的、持续的，直到最终化为一摊水。　　２.设想自己是瑞士山区木屋顶上的积雪，渐渐地变软，一大块一大块地松开、跌落。因此，重量的变化分阶段呈现，先是缓慢的，然后是剧烈的。　　在两人之间动作力量：　　一个人用手将力的信号发到另一个人身上的不同部位，受力人身体的这些部位应作出相关和反应。这种游戏性触动式启发的要领在于发力者应给予对方身体不同部位以不同的力，受力者则应根据信息不停地作出各种相应的反应。这种练习要求接受者具有灵感的感受力和发力者富有传导各种力量的经验。　　斗争　　利用一种具有情感的情景，也许能够唤起身体找到新的感觉。比如：　　根据“穿越沙漠”的主题。这个主题中蕴含的情感是丰富的，因为人们会遇到各种情景：　　——无忧无虑地接受按个人节奏行进。重心移动自然，没特殊感觉，处于自然状态中。　　——由于炎热和沙漠中行走的困难，疲劳随之而来。步伐沉重，行走困难。　　——筋疲力尽，瘫倒在地。清醒过来，克服疲劳、顽强挺立起来。　　——发现远处的绿洲，希望重新产生，仿佛使人长了翅膀，忘了疲劳带来的沉重感，向绿洲跑去……但身体的一部分仍是乏力的，难以移动，只能费力地向前……等等。　　就这样，你能找到各种各样类似的故事，这些故事情节能引导你进入敏感的内心情感世界。 3.性质　　性质是指动作的本质。它赋予动作以性格和相应的外貌。由于它与呼吸关系密切，人们能用大量最一般的，与喘息有关的形容词来描述它。人们这样谈论一个动作：　　连贯的：在动作过程中没有任何断裂。　　断断续续的：动作结结巴巴展开，显得干涩、顿促。　　针刺式：尖而躲闪式地触及。　　室息式：强烈而粗暴地迫使停顿。　　气喘吁吁的：屈从于一种急促的抖动。　　悬提式：冲动或完全放松前的静止或等待。　〔范例〕　　——藤木植物、常青藤、旋花族植物……所有这些萦绕着树干生长的植物景观，能使人联想连韧、流畅的运动。　　——机械、机器、工厂、自动化世界。对于实践断续式动作，让身体模拟机器能够体会。　　——被称为情感性的主题能启发所有室息式、悬提式和气喘吁吁的感觉。　　比如：迷路了，不知该往哪儿去？……单独一人，没有伙伴，不认识自己所处的地方！张望、寻找。想找一个能帮助辨认的标记。没有，任何迹象也没有。向左走呢还是往右去？如何选择？各种念头涌现出来。害怕了。怎么办呢？犹豫不定。还牵挂着、盼望着有哪怕是一点点的迹象……，惊慌失措……，什么也没有……。　时间　　　对于舞蹈来说，时间就是一咱量化。通过与节拍、小时、分钟、秒钟这些有关的计量单位，在察看舞蹈的进程中使它量化。 1.速度　　速度通过某段时间内进行着的运动的性质体现出来。　　扇形的展开是很宽的。从很小的动作到很大很大的动作，或者从很慢的动作到很快的动作。在实践中，我们观察到有5种最常用的速度：很慢——慢——中等——快——很快。　〔速度的作用〕　　慢动作要求演员的内在感觉和意识。它表达抒情、诗意或给予舞蹈作品以戏剧性的感觉。　　慢速在赋予动作以微妙、精密的感觉中总有一些神秘感。　　快速或非常快速表达热情洋溢、宣泄和勃勃生机。 2.小节——节奏　　小节又名搏动，是音乐的基础单位，是基本的节奏。它或是二拍子的，或是三拍子的，它赋予动作以性格。　　小节　　小节是二拍、三拍、四拍的约定俗成的组合……，基础的节奏是二拍子或三拍子的。　　同样时值在一起的小节表示出一咱均称感。人们这样说：保持节拍，打着节拍，按拍子做，这样能体现均称感。　　奠定动作的小节，就是在时间中组织它，给它开端与结尾。　　小节写好了，这样，编舞者就有一份能够遵照的音乐乐谱，或事先由他自己奠定的乐谱。编舞者能确定乐句：三小节２拍的，接着两小节３拍的……这些给舞蹈作为提纲。　　节奏　　节奏给动作以活力。它构筑在强拍和弱拍交替进行的基础上。每个动作能够有它自己的节奏，无需音乐的支撑。节奏不一定以小节的形式表现出来，呼吸、激动也有节奏，节奏是运动的脉搏。　　　持续的时间　　“持续的时间”是指舞蹈行动开始至结束之间的这一段时间。在舞蹈时，人们使用时间的概念不仅指舞蹈的全部，还同样指它不同的部分。这些不同部分的持续时间安排得合理取决于舞蹈作品处理的均衡。　　一般的时间安排与处理主题、突出主题有关。通常，时间分割的规律引子、发展和结尾三部分。这一切完全要适合舞蹈作品的需要。肯定要求有一部分时间专门用来展示、发展、升华、构思。持续时间需要的长短能够被感觉到，人们称它为“知觉”。因此，持续时间的概念是很主观的、　空间　　舞蹈，就是在空间活动。就是动作身体演绎出各种动态形象，并在空间移动地盘、变化位置。　　空间围绕着我们，我们存在于空间，但它是无形的。是舞蹈家和舞蹈把它呈现出来。人们通常说舞蹈占据空间、感觉空间、构筑空间和描绘空间。空间是三维的：高度、宽度、深度。空间可创造出线形、环形以及其他各种运动线路。人们可以无休止地玩耍空间、任意构筑空间或者呈现空间。然而，空间有它自己的表现方法。曲线和直线不表现相同的东西。同样，圆圈和斜线也不具备同样的价值。因此，空间的组织取决于主题的选择和编舞者的愿望。 1.地面空间：路线地面是被行走的空间。为了从一个地点到另一个地点，舞蹈者应该借助于一条明确的路线。这些移动中的第一条路线都可能被画出来。它们根据复杂的样式切割地面空间。　〔简易路线图例〕　　１.圆形　　曲线形　　圆形　　螺旋形　　横８字形　　２.线形　　横线　　　竖线　　方块　　　Z字形　　３.组合形 2.垂直空间：水平面　　在人体与地面接触的基础上，空间还应有从低到高的建构。　　从躺到站立，人体垂直空间依次可以分出好几个层面：　　１.现代舞　　躺　　　坐　　　蜷曲　　跪　　　大蹲　　半蹲　　　站立　　　半脚尖站立　　２.古曲舞　　大蹲　　　半蹲　　站立　　　半脚尖　　脚尖　　所有这些历史上留下来的舞蹈形式能供给即兴舞蹈空间不同层面的练习。比如：　　在农村散步：行走。弯身为了从树枝下穿过。拨开树枝身子。踮脚从篱笆上张望。寻找穿过密林的路。几乎用爬行的方法穿过厚厚的灌木丛。 3.姿势空间人们指身体在运动中创造的立体形式为“姿势空间”。姿势空间由属于感觉范畴的内在的意念和由身体的各部位之间按不同的距离组合起来产生的块面性外在体积组成。从很远到很近，动作的每次变化都创造出新的块面，各种各样的形态都有可能出现。　　为了得到通过运动在身体中创造出来的这些新块面的感觉，提示注意手与上半身，脚与肩之间，头与肩等部位之间的距离的感觉。这些部位之间关系的紧凑，能使动作和由此产生的形式具有美感。 4.构筑空间构筑空间，就是切割空间、组织空间，赋予空间以某些特征。对于导演来说，他们是这样介绍剧场舞台的：　　选择舞台的路线是为了产生或强调效果。对于舞蹈来说，不存在效果问题。所要打算的，那就是舞蹈者出现在空间的各种位置的价值。每个点都有它的重要性。然而，如果人们将一个空间划成格子，那么就能定出被称为强的地方或截然相反的被称为弱的地方，正如地球上用途不总是相同的各个地带。

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