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1，舞剧的定义是什么

既然对“舞蹈”、“舞蹈形象”的定义都不能不包含“舞剧”，那么定义“舞剧的戏剧结构”无疑是我们深入理解舞蹈艺术的重要途径。万斯洛夫指出：“舞剧的戏剧结构是指舞剧剧情的冲突发展。作为它的基础是：发生在一定生活情景中的情节和思想冲突，它们在整个音乐舞蹈剧情展开期间不断发展和得到解决……舞剧不同于话剧，它没有对话和文字的台词。舞台戏剧结构是以转化的形式存在于台本中，它将通过音乐和舞蹈体现出来……舞剧的戏剧结构是音乐舞蹈的戏剧结构。”在这一认识的前提下，万斯洛夫进一步指出：“舞剧，这是一种用音乐写成而又体现在舞蹈的戏剧。通过音乐主题素材的变化，通过速度节奏、结构手法和交响乐发展等其他各种因素的变换，显示出剧情的进展和转折，从而揭示出情节……舞剧的戏剧结构要求不仅要在全剧中显示出详细的情节，描写出日常生活，并且要体现出主人公内心世界和相互关系的关键事件……在无情节的舞剧中，舞剧的戏剧结构是以体现一定主题思想的人的内心体验的对立、变化、对比和发展为基础的。”在舞剧戏剧结构的构成形式中，“独舞(变奏舞或舞蹈独白)常常具有肖像画的意义，描绘出某个剧中人物的性格；双人舞表现出男女主人公或一致或矛盾、斗争的心情；组舞……不仅能够描绘出现实的群众场面，并且具有纯情感的意义，可以作为主人公的伴奏……在戏剧结构中也可以包含哑剧性质的舞蹈场面”。

舞剧的定义是什么

2，所谓Locking

关于Locking 虽然多年以来locking(作为hiphop的经典舞种流传到现在)总结下来不少传统的舞蹈动作,比如常见的翻手和kick walk,kick turn等脚步.但我觉得还是应该想一想locking的最基本的舞蹈结构,这样才能真正体会这种舞风的特征. 首先,最早开始接触locking的时候,很多人会觉得它是hiphop里最接近JEZZ的一种舞.之所以有这样的感觉,是因为locking的基础是point,也就是我们常在JEZZ里提到的"力点".point的常见动作是我们说的"指手",但和poss的感觉也是一致的,我们的poss一般都摆成两手向前的动作,但其实这也是没有定规的.只要有"点"在,就可作为一个lock,而不必局限动作. 其次,lock的一个基本的身体感觉,说的具体一点的话是一个down,然后一个从小腹传递到头部的小幅度的wave.呵呵~~只能这么表达了,但这样的一个过程是很快而有弹性的,就好像人变成了一块布丁一样,QQ弹弹的.这是一个会贯穿在很多动作里的重要的小感觉.记得有一篇关于locking的文章把跳locking的舞者比喻成像上了发条的玩具,就是这样,大家可以想象一下了吧. 第三,locking作为早期从popping里分家出来的一种舞蹈,它也常常会有一些popping的特征.我们知道popping是一种制造视觉错觉的舞蹈,locking不像popping那样style多变,但也会制造一些比如突然的慢镜或wave的传递动作来加强视觉效果,也会有连续无规则的半拍甚至1/3拍动作来制造视觉的反差,就是大家刚才提到的"节奏感"吧. 第四,locking的脚步感觉早期有很多breaking里uprock的影子,国外也有一些特别注重脚步的locking舞团.这也是个可以钻研探讨的地方. 最后,locking其实是一种很煽情的舞蹈,可以卖酷,可以幽默,甚至可以搞笑但又不失绅士风度,这就完全综合在舞者的动作,节奏乃至表情里了,呵呵~~可能也是最难把握的了吧. 注意：做point（指手）的时候，注意肩膀和手臂始终保持一条水平线。靠肘关节来“锁”，动作要干净，身体不要有多余的晃动。记住你这一瞬间是完全静止的。即使做连续的lock的时候，也必须要有很清楚的“点”。

所谓Locking

3，还是左右结构还是上下结构字如是左右或上下结构字他是什

舞[wǔ]的部首为夕，属于上下结构。相关组词舞动 鼓舞 飞舞 舞姿 舞蹈释义【名】1.本义：舞蹈。（Dance）舞旋（旋转的舞蹈；耍弄，舞弄）；舞判（装扮钟馗、判官等形象的舞蹈）；芭蕾舞；歌舞（唱歌和舞蹈的合称）；舞局（舞会）；舞咏（舞蹈歌咏）；舞头（领舞者）；舞天（古代东方部族祭天之舞）；舞妓（以歌舞娱人的妓女）；集体舞。舞，身体 的四肢舞出特美的造型。乐容曰舞——蔡邕《月令章句》彩幡摇曳神鸦舞。——明 陈继儒《大司马节寰袁公（袁可立）家庙记》2.钟体的顶部〖topofaclock〗钲上谓之舞。——《考工记·凫氏》【动】1.跳舞〖dance〗 舞马（令马按节拍舞蹈）；舞钟馗（扮作钟馗舞蹈）；舞跃（拜舞欢跃）；舞鸡（鸡鸣起舞）；舞裀（供舞蹈用的地毯）；舞象（学象舞。会舞蹈的象）；舞判（扮作判官或钟馗舞蹈）；舞抃（飞舞跃跃）。请以剑舞。——《史记·项羽本纪》项庄拔剑舞。项伯亦拔剑起舞。留连戏蝶时时舞自在娇莺恰恰啼。——唐·杜甫《江畔独步寻花》2.摇动〖brandish〗。如：手舞双刀 。3.玩弄、戏弄〖makefunof〗。舞旋（玩弄；折腾）；舞手（耍弄手段）；舞文弄法（玩弄文字，曲解法律）；舞文巧诋（玩弄文字，诋毁构陷）；舞弄文墨（舞文弄墨。玩弄法律条文，曲解其意）。舞智以御人。——《史记·张汤列传》4.[方言]∶作，搞〖do〗这事就舞起来了。——《儒林外史》5.弄，抚弄〖stroke;fondle〗众邻居一齐上前，替他抹胸口，插背心，舞了半日，渐渐喘息过来，眼睛明亮，不疯了。——《儒林外史》相关词组舞伴 wǔbàn 1.舞蹈中的搭挡和伙伴。常指双人舞或交际舞中的双方。需要二者动作协调、配合默契。 2.舞会上陪同跳舞的人。舞弊 wǔbì ：做违法乱纪的事，使用欺骗的手段。 如:舞弊风盛行于官场舞场wǔchǎng：专供人跳交际舞的营业性场所。舞池wǔchí：舞厅中供跳交际舞用的地方，比休息的地方略低。舞蹈 wǔdǎo ： 一般有音乐伴奏的、以有节奏的动作为主要表现手段的艺术形式。跳舞 古代臣子朝拜帝王时做出特定的舞蹈姿势，是一种礼节。舞动 wǔdòng：内涵包括各种姿态和节奏的挥舞、摇摆、顿蹴、跳跃、旋转……，常泛指正在跳舞时的状态。 指上肢的舞蹈动作或手持道具的动作。舞会 wǔhuì：跳交谊舞等的集会。舞技 wǔjì：舞蹈技艺。 eg:舞技高超 。舞剧 wǔjù ：主要用舞蹈来表现情节的戏剧。舞迷 wǔmí ：指对跳舞或观赏舞蹈沉醉入迷的人。舞弄 wǔnòng ：戏弄 .如:被这小人舞弄 。
是半包，下面夕是部手
上下结构的，部首就是最上面那个
上下结构，部首为丿,
独体字，部首是第一笔撇

还是左右结构还是上下结构字如是左右或上下结构字他是什

4，舞的部首什么结构

“舞”的部首是：夕，结构：上下。读音： wǔ 释义：1.按一定的节奏转动身体表演各种姿势：～蹈。～技。～姿。～会。～剑。～女。～曲。～台。2.耍弄：～弊。～文弄墨。笔顺编号：31122221354152五笔：RLGH总笔画：14部外笔画：11扩展资料出处：1.舞,动其容也。——《礼记·乐记》2.乐容曰舞——蔡邕《月令章句》3.钲上谓之舞。——《考工记·凫氏》4.留连戏蝶时时舞。——唐· 杜甫《江畔独步寻花》5.舞智以御人。——《史记·张汤列传》6.众邻居一齐上前,替他抹胸口,插背心,舞了半日,渐渐喘息过来,眼睛明亮,不疯了。——《儒林外史》7.请以剑舞。——《史记·项羽本纪》相关组词：舞动 鼓舞 飞舞 舞姿 舞蹈 舞女 独舞 舞迷 乐舞 伴舞 飘舞 跳舞 舞台 歌舞
参考答案：舞音序是：w音节是：wǔ部首是：夕除了部首11画上下结构词语：舞蹈、飞舞、飘舞、跳舞
部 首： 夕结构：上下拼音：wǔ 释义：〈名〉(形声。从舛( chuǎn),两足相背。古舞字象人执牛尾而舞之形。本义:舞蹈)同本义舞,动其容也。——《礼记·乐记》乐容曰舞——蔡邕《月令章句》又如:舞旋(旋转的舞蹈;耍弄,舞弄);舞判(装扮钟馗、判官等形象的舞蹈);芭蕾舞;歌舞(唱歌和舞蹈的合称);舞局(舞会);舞咏(舞蹈歌咏);舞头(领舞者);舞天(古代东方部族祭天之舞);舞妓(以歌舞娱人的妓女);集体舞钟体的顶部钲上谓之舞。——《考工记·凫氏》〈动〉跳舞请以剑舞。——《史记·项羽本纪》项庄拔剑舞。项伯亦拔剑起舞。留连戏蝶时时舞。——唐· 杜甫《江畔独步寻花》又如:舞马(令马按节拍舞蹈);舞钟馗(扮作钟馗舞蹈);舞跃(拜舞欢跃);舞鸡(鸡鸣起舞);舞裀(供舞蹈用的地毯);舞象(学象舞。会舞蹈的象);舞判(扮作判官或钟馗舞蹈);舞抃(飞舞跃跃)摇动 。如:手舞双刀玩弄舞智以御人。——《史记·张汤列传》又如:舞旋(玩弄;折腾);舞手(耍弄手段);舞文弄法(玩弄文字,曲解法律);舞文巧诋(玩弄文字,诋毁构陷);舞弄文墨(舞文弄墨。玩弄法律条文,曲解其意)鼓舞,振奋敌存而惧,敌去而舞。——柳宗元《敌戒》戏弄 。如:舞旋(耍弄;折腾)〈方〉∶作,搞这事就舞起来了。——《儒林外史》弄,抚弄众邻居一齐上前,替他抹胸口,插背心,舞了半日,渐渐喘息过来,眼睛明亮,不疯了。——《儒林外史》相关词语及解释：闻鸡起舞[wén jī qǐ wǔ] 听到鸡叫就起来舞剑。后比喻有志报国的人及时奋起。满天飞舞[mǎn tiān fēi wǔ] 遍布天空；满天。或形容雪花或轻的东西满天飘的样子。酣歌恒舞[hān gē héng wǔ] 形容纵情歌舞，耽于声色。翩跹飞舞[piān xiān fēi wǔ] 形容轻快地旋转舞动的样子 含吐缃缥之上,翩跹樽俎之侧。舞文巧法[wǔ wén qiǎo fǎ ] 故意玩弄文字，巧于利用法令，以达到邪恶的目的。造句：1. 参加化妆舞会的宾客们造型千变万化，极尽搞怪之能事。2. 就算世界上最美妙的音乐，也比不上真诚的笑声那样能令人鼓舞振奋。3. 治疗师说，这是令人鼓舞的一个阶段，但还需要再接再厉。4. 复活节时，当我发现自己并未被市场完全抛弃时就倍受鼓舞。5. 希尔倍受鼓舞,开始花更多的时间试唱,录样带和写歌。
“舞”的部首是：夕，是上下结构[拼音] ： Wǔ[组词] ：1.舞蹈：wǔ dǎo，有音乐伴奏的，人们能以有节奏的动作为主要表现手段的艺术形式。亦指表演舞蹈。2.舞弄文墨：wǔ nòng wén mò，玩弄法律条文，曲解其意。3.舞弊：wǔ bì，4.舞姿：wǔ zī，舞蹈的姿态 。5..舞台：wǔ tai 舞台通常由一个或多个平台构成，它们有的可以升降。[释义] ：1. 本义：舞蹈。2. 摇动3. 玩弄、戏弄[造句] ： 1、纯白色的雪花从淡蓝的云层中，跳着忧伤的圆舞曲，一瓣瓣纷扬入碧绿的大地。2、当天歌舞欢庆，通宵达旦。3、圣诞节的前夕,我们和外国留学生举行了联欢舞会。4、生意场上有很多营私舞弊的不法商人。

5，文学有哪些特征

戏剧是一种舞台表演艺术。没有舞台，没有演员，便没有戏剧。一出戏的演出，首先要有剧本作为舞台演出的基础；还要有布景、道具、化妆、灯光、服装和效果；有的要音乐伴奏；演员的形体动作要有舞蹈因素，等等。戏剧是文学、美术、音乐和舞蹈等多种艺术的综合体。综合性，是戏剧的显著特征。戏剧和其他艺术样式的不同点，就在于它通过演员的语言和形体动作来表现人物性格、开展故事情节，以揭示既定的主题。因此，演员在舞台上所塑造的戏剧形象是直接形象。这和文学作品必须通过阅读和想象才能获得的形象——间接形象，是有显著区别的。戏剧形象的直接性，使观众具体地看到了逼真的生活场景和人物的音容笑貌，听到人物的声音，甚至直接感受到人物情绪的细微变化。因而，戏剧艺术的感染力和教育作用，比较直接和强烈。形象的直接性，是戏剧的又一个特征。弄清了戏剧的特征之后，我们再研究戏剧文学(即供演出的“脚本”，或称“剧本”)的特点。剧本，是戏剧得以演出之“本”，但并不等于戏剧，它只是构成戏剧艺术的基本因素之一。剧本属于语言艺术的范畴，是一种文学体裁，具有可供阅读的文学价值。一般说来，戏剧文学的特点表现为以下两个方面：(一)戏剧文学高度集中地反映生活，要求有集中的戏剧情节和激烈的戏剧冲突。剧本不仅供人们阅读，主要是为了在舞台上演出而创作的。因此，剧作者要把人物、时间、场景高度集中，即在有限的舞台空间和时间内，通过人物的语言和动作以及一定的场景，展开复杂的矛盾冲突，推动剧情的发展，以深刻地反映社会生活和表达作者的思想感情。只有这样，才能使作品的情节像翻腾的波浪，一波未平，一波又起，紧凑地向前发展，迅速地展示人物性格。也只有这样，作品才能有“戏”，才能动人心弦，吸引观众。剧本集中表现矛盾冲突，要求剧情的集中性，要求开门见山地揭示矛盾，紧凑地发展矛盾，迅速地把矛盾冲突推向高潮。戏剧冲突是戏剧艺术的生命，戏剧正是通过它引来生活的激流，掀起观众的感情波澜，产生动人的艺术力量。戏剧冲突为人物的性格所决定，又为展示人物性格服务。戏剧文学的作者，就是从生活出发，根据特定主题的需要，通过戏剧冲突，尖锐地表现出生活中本质的矛盾。……(二)戏剧文学的语言要求个性化和动作性戏剧文学人物的语言，是塑造人物形象的基本材料。高尔基在《论剧本》中说：“剧本(悲剧和喜剧)是最难运用的一种文学形式，其所以难，是因为剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动来表现自己的特征，而不用作者提示在这里，周朴园表现了其冷酷本性，他以自己阴暗卑劣的心理揣度鲁侍萍，认定对方找到这里来，一定是受人指使来进行敲诈的。而鲁侍萍的答话则表现了她心地的磊落和对于周朴园的愤恨。通过这样的精彩对话，揭示人物的鲜明性格和不同性格之间的尖锐对立，正是剧本对话的基本任务。剧中人物的心理活动，也可以通过对话来表现，有时也通过人物的独白来直接告诉读者。为了顾及戏剧效果以及戏剧时间的限制，戏剧语言必须简洁、含蓄。剧作家在写剧本时都非常注意语言的锤炼、力求做到人物语言洗练、简洁而又富有表现力，力求做到人物语言的高度个性化。戏剧语言要能鲜明地表达人物的动作，即富于动作性。戏剧所要求的动作，是指人物的主动、积极以及强烈的情感，并且要从人物的动作中展现人物的性格特征。一个剧本的语言蕴含着丰富的动作性，就可为演员的表演提供广阔的余地。演员就能凭借这些语言，想象出他所扮演角色的动作、表情和姿态，使演员更好地塑造形象。当然，戏剧中的语言也是一种动作，不仅是外形的，而且是内心的动作。因为语言产生于内心动作(即思想感情)，又能引起千变万化的外部动作。所以，优秀剧作的人物语言，是富于动作性的，它暗示着或鲜明地表现出剧中人物的一系列行动，从而展现出人物的性格特征。而这些语言，不是剧作者强加给他所塑造的人物的，它应该是剧中人物在特定环境中必然要说的话
文学的审美意识形态性1、审美意识形态：审美+意识形态（特殊性+一般性） （1）这是说文学的双重性质，即文学具有审美与意识形态的双重性质，它是一种 交织着无功利与功利、形象与理性、情感与认识等综合特性的话活动（2）文学双重性的复杂性审美性质总是直接的和突出的；而意识形态性则是间接的和隐蔽的；文学正是在直接的审美风貌中显现间接的意识形态性质。但从具体作品看，常表现为或偏于审美性，或偏于意识形态性——从具体作品看，表现为两种偏向：一种，以审美性为主，在直接的审美风貌中暗含意识形态性；如“为艺术而艺术”，山水诗，婉约词，“休闲文学”等。一种，以意识形态性为主，强烈的意识形态性冲淡了艺术的审美性。如“为人生而艺术”，“为政治而艺术”等。2、文学审美意识形态性的特点 文学作为审美意识形态，它是审美与意识形态的复杂组合形式；这种复杂组合具体表 现为三个方面——第一，文学既是无功利的，也是功利的第二，文学既是形象的，也是理性的第三，文学既是情感的，也是认识的
深意性，通俗性，

6，舞蹈的分类

在20世纪末以来，各国舞蹈家和理论家正以强烈的当代舞蹈的思维方式，回潮历史，审视现实，对古往今来的审美习惯重新评价，但人们在认识深化的过程中，对舞蹈的分类仍不尽统一。我国纵观各国之观点，目前的分类按划分的角度方式归纳为： 1，按历史发展不同阶段划分：古代舞丶现代舞； 2，按不同的风格丶特点划分：古典舞（古典芭蕾）丶芭蕾舞丶民间舞丶现代舞； 3，按舞蹈的不同体裁划分：叙事舞蹈丶抒情舞蹈； 4，按舞蹈的表现形式划分：独舞丶双人舞丶集体舞丶组舞丶舞剧。 当然，如果再详细的分，几十上百种都存在。 在有的教材中把现代舞等同于国标舞或摩登舞和拉丁舞（见中2001.7董立言 刘振远主编的全国中等专业学校《舞蹈》教材）。
1 舞蹈的种类 按照舞蹈的特征来划分： 一、专业舞蹈 古典舞 芭蕾舞 民族舞 民间舞 现代舞 踢踏舞 爵士舞 二、国际标准交谊舞： 1、拉丁舞（伦巴、桑巴、恰恰、斗牛、牛仔）； 2、摩登舞（华尔兹、维也纳华而兹、探戈、快步、狐步舞）； 三、时尚舞蹈 迪斯科 锐舞 街舞 芭啦芭啦 啦啦队舞 热舞劲舞 按照舞蹈的表现形式来划分：独舞、双人舞、三人舞、群舞、组舞、歌舞、歌舞剧、舞剧等。 独舞，由一个人表演的完成一个主题的舞蹈，多用来直接抒发人物的思想感情和揭示人物的内心世界。 双人舞，由两个人表演共同完成一个主题的舞蹈。多用来直接抒发人物的思想感情的交流和展现人物的关系。 三人舞，由三个人合作表演完成一个主题的舞。根据其内容可分为表现单一情绪和表观一定情节，以及表现人物之间的戏剧矛盾冲突等三种不同的类别。 群舞，凡四人以上的舞蹈均可称为群舞。一般多为表现某种概括的情结或塑造群体的形象。通过舞蹈队形、画面的更迭、变化和不同速度、不同力度、不同幅度的舞蹈动作、姿态、造型的发展，能够创造出深邃的诗的意境，具有较强的艺术感染力。 组舞，由若干段舞蹈组成的比较大型的舞蹈作品。其中各个舞蹈有相对的独立性，但它们又都统一在共同的主题和完整的艺术构思之中。 歌舞，是一种歌唱和舞蹈相结合的艺术表演形式。其特点是载歌载舞既长于抒情，又善于叙事，能表观人物复杂、细腻的思想感情和广泛的生活内容。 歌舞剧，是一种以歌唱和舞蹈为主要艺术表现手段来展观戏剧性内容的综合性表演形式。 舞剧，以舞蹈为主要艺术表现手段，并综合了音乐、舞台美术(服装、布景、灯光、道具)等，表现一定戏剧内容的舞蹈作品。
专业舞蹈芭蕾舞民族舞民间舞现代舞踢踏舞爵士舞国际标准交谊舞伦巴 桑巴 恰恰恰 斗牛 牛仔 华尔兹 探戈 快步舞 狐步舞 时尚舞蹈迪斯科 锐舞 街舞 芭啦芭啦 啦啦队舞
舞蹈的分类舞蹈按其社会作用的不同可概括为两大类：一是自娱性舞蹈；二是表演性舞蹈。 一 自娱性舞蹈 自娱性舞蹈顾名思义就是为了自我娱乐而跳的舞蹈。例如；各民族民间在一些公共公开的场合所跳的舞，国际上的“交谊舞”，我国的“集体舞”等。所谓自娱是相对而说的，因为当你和大家尽情欢乐而舞蹈时，你的情绪就感染了周围的人；因此，对周围的人来说，你就带有一定的“表演性”；同样，别人欢舞时，对你也如此。但由于在场的人一致的目的是跳舞以自娱；所以，称这种的舞蹈为自娱性的舞蹈。 自娱性舞蹈的特点是： 1.跳舞不是为了表演，而是群众性的娱乐活动和互相交际的手段。 2.舞蹈形式上有广泛的群众性,如:人数不拘，场地不限，舞蹈简便易学。 3.舞蹈者有密切的交流，如手拉手、面对面、在频频交换位置和往返循环等欢舞中，人们得以广泛接触，交流感情，在情绪和信致上可以相互启发、感染，形成百跳不厌，通宵达旦的热烈情景。 二 表演性舞蹈 表演性的舞蹈，是指专门为观众欣赏而表演的节目。这种舞蹈除了在某种场合由舞蹈家即兴表演之外，一般都有主题思想、情节和人物（角色），通过扮演者的表演感染观众。 表演性舞蹈有三个特点： 1.舞蹈有所需要的主题思想、情节结构，它通过人物的抒情，或缘物以寄情，总之，是通过角色表达创作者的意图。 2.舞蹈有编导编排而成，受音乐长度（时间）所限，舞者（演员）不能随意发挥。 3.它受舞台或表演场地空间的限制，但也可以充分利用舞台的各种条件，如灯光、舞美等，来帮助帮助表达作品的内容。 表演性舞蹈又可分为群舞、单项舞蹈（单、双、三）、组舞、歌舞、舞剧等 1.群舞：它没有复杂的情节，而是以情代叙，重在意境和情绪的抒发，它没有多种人物角色，而是通过一个统一的集体形象，来塑造某个民族的某种性格。群舞又可分为“情绪舞”和“情节舞” 2.单项舞蹈(单、双、三）：单项舞蹈是一至三人表演的舞蹈，创作上有独到之处，（同时对演员有着较高的技术要求）。它或以形象生动、风格独特取胜，或情节动人、构思别致，或意境感人引起联想翩翩，或寓意深邃使人回味无穷，或兼而有之。在题材方面，独舞偏重情绪和技巧的发挥，而双人（三人）舞偏重于情节抓人，突出人物的刻画 3.组舞：组舞是将几个舞蹈贯穿在一个主题下的舞蹈形式。组舞中的每一个舞蹈又有其相对的独立性，也可以单独抽出来表演。 4.歌舞：歌舞是由舞蹈者边唱边跳进行表演的舞蹈，它是将“歌”与“舞”融为一体的艺术形式，是歌唱与舞蹈从并行的角度去表现、加强共同的主题、内容。 5.舞剧：舞剧是以舞蹈为主要表现手段的戏剧形式，它具有完整的戏剧结构，舞剧中的舞蹈一般分为情节性的舞蹈和表演性的舞蹈两类，形式上包括了独舞、双（三）人舞、群舞、组舞等。情节性的舞蹈表现舞剧的剧情，从中刻画人舞的性格和行为，表演性的舞蹈是剧情中作为舞蹈表演而出现的——既舞中之舞。 舞剧中的独舞，多表现人物内心的独白极其性格、情绪等；双人舞是用来刻画舞剧中人物之间的关系、感情和矛盾、冲突；群舞在舞剧中是作为表演性的舞蹈或在剧情中表现群众情绪的舞蹈场面。这些舞蹈形式加上必要的哑剧成分，按舞剧内容情节的需要交替出现，融会贯通，就形成了舞剧的形式。 舞剧有大、中、小型舞剧和独幕舞剧之分。

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