笛子怎么吹藏歌，怎么判断一首曲子用什么调的笛子来吹
来源：整理 编辑：风之神舞蹈 2025-01-18 03:51:53
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1，怎么判断一首曲子用什么调的笛子来吹
听嘛 恐怕你我没有这个能力 你也可以看曲谱 对号入座 大部分都可以用筒音5就是低音有567用筒音5 再低的234用筒音2 你就可以看最低音是什么 在所有筒音中找到有这个最低音的一般就可以了如果是笛子的声音，这个你只要多听就可以了，应该是明亮悦耳的听它的音呗-选择笛子：可以参考歌曲的调号和情绪提示来确定用什么笛子。一般是按调号选定笛子。选择指法【一】。看音域：按最低音 5、1、2 做筒音 。 。如 一般独唱歌曲低音 5——高音 2，可以选择筒音 5 指法； 。【二】。没有筒音的低音选择低一两个音阶做筒音如最低音 3、 的歌曲 可用筒音 2 指法； 最低音 6 的歌曲可选择筒音 5 指法；【三】。根据歌曲调式风格选择筒音如藏族民歌、蒙族民歌多有小调 3、6 调式，用筒音2指法吹奏有优美效果。
2，笛子分别有哪几种
一、 北方的笛子 北方的笛子多为梆笛（高音笛），发音高亢、嘹亮。这和北方人民所处的地区特点和生活、劳动习惯是分不开的。在演奏当地色彩的乐曲（包括各种地方戏曲）时，以“历音”、“滑音”、“吐音”、“花舌”等最为多用。气息运用上较猛。如秦腔、眉（右边加耳旁）户、蒲剧、河北梆子等，只要多吹一吹这些欢曲音乐，就可以熟悉北方笛子的一些传统演奏方法。 二、 南方的笛子 江南一带普遍多使用曲笛。这种笛子的笛膜贴得较松，音色润丽、清晰。在演奏中以各种北装饰手法，如“唤音”、“迭音”、“倚音”、“颤音”等最为多用，一般忌用强吐和断奏。在气息运用上要求饱满均匀，不能过猛过急。如果多吹奏一些江南的传统乐曲，对熟悉江南笛子的特点和风格会有直接的帮助。 三、 蒙古族的笛子 内蒙草原上的人民，常年多过着不定居的生活，那里的人们性格开朗、奔放。乐曲辽阔、高亢，常常出现一些多音的急速进行而又突然停留在一个延长音上，造成了非常开阔、奔放的效果，就像一匹骏马在草原上飞驰一样。这个地区的笛子，笛膜一般贴得较紧，甚至不要笛膜（有时也要松膜的效果）。在演奏技巧上多用一些装饰手法，如“迭音”、“倚音”、“唤音”等。更突出的一个特点是，多用上方三度或四度的颤音指法。 四、 维吾尔族的笛子 维吾尔族人民能歌善舞，他们的音乐明快、火热。多用高音笛子，一般不用笛膜，或将笛膜贴得很紧（有时也用松膜效果）。在吹奏方法上一般运气较猛，冲力较大，强弱对比特别明显。最多的技巧是“急滑音”和一些装饰性的如“倚音”、“赠音”、“唤音”等等。此外“花舌”和“吐音”也常常使用，而且多半要求吐得断顿有力。 五、 藏族的笛子 笛子在藏族过去不很流行，但也有一些民间艺人吹得很好。他们多用中音笛，在吹奏方法上，许多地方是模仿二胡奏法和人声唱腔。此外，还有如下几个特点： 1、 在一拍时间内，有两个同度的八分音符连续进行时，一般都给每拍的第一个音加上一个上方三度（有时是上方二度）的装饰 音（即上倚音的吹奏方法）；在第二个音上加一个下方二度的装饰音（即下倚音的吹奏方法）。 2、 凡是连续四个以上的十六分音符，多是两个音符吐吹一下，很少用长连线或者吐音断奏。 3、 乐句或小节开头脑第一个音，很多时候用指颤音（二度或三度）。但是这种指颤音与一般指颤音不同，它要求手指尽量低抬，动作很快，有些近似波音的效果。 六、 口笛、侗笛 我国是个多民族的大国，差不多每个民族都有自己的笛子。但是，这些名为笛子的乐器其实并不都与我们这里所进述的传统六孔笛子相近。它们有的是吹孔（气鸣）乐器，有的是哨嘴，还有是簧片（簧鸣）乐器。这里就较流行的而且已在不断改进的口笛、侗笛作如下介绍： （1） 口笛 经考证，口笛要我国历史上早有记载，并有出土实物。但将它推陈出新，正式搬上舞台，登上音乐的大雅之堂，是20世纪七十年代。上海民族乐团的俞逊发把自己改进的口笛首先运用于独奏中，受到了人们的欢迎。许多青年演奏者，喜吹爱好，而且，又有不少人对口笛进行了以自己使用为主要目的的某些改进。不断丰富着它的表现力。现在的口笛五花八门，有两孔和五孔口笛，七孔口笛。有按音位的对称，以中心开吹孔的，也有的以在比二的比例开吹孔的。有的开孔为了转调方便，有的则为增加音域。 现在一般口笛，就其音域而言可达两个八度，但就其音程、音阶而言，有些音又是不易发出或者发音十分不准。由于它的制作简单，造价很低，携带方便，以及它的特有风韵受到许多人的欢迎。 (2)侗笛 侗笛在湘、黔、桂三省交界的侗族地区非常流行。它的音色优美，明朗而不浮华，甜美而不消沉，它反映了侗乡的幽幽杉林，清清流水的山川风光，其音响近似竹笛与洞箫之间。 侗笛之所以能形成那种特有的声响效果，关健就在于笛头的吹口。它不像竹笛是横吹的孔吹乐器，它是依靠吹口（吹嘴）来发声。 侗笛一般长约30厘米，内径为1.3厘米，共开六个音孔。从吹口顶端至六音孔约为14厘米。各音孔间的距离基本相等。 民间流行的侗笛都无有严格要求，一般较多用的是D调、E调和F调。每支侗笛的音域约在10-12度。 演奏侗笛时多采用一口气到底的吹法--“鼓腮换气法”，这也就是它的所难之处。其它演奏技巧是不难掌握的，只要有吹笛子的技能，运用于侗笛是足足胜任了。 现在有不少人对侗笛进行了改进。把吹口的竹片改为铜片，增开音孔，单管改为双管等，都有一定的收效，增加和丰富了它的表现力。它是一件很有前途的民间乐器。 我国还有不少民族的笛子也颇有特色，如羌笛、口哨、小闷笛、短笛...
3，乐器有哪些
吹奏乐器 包括：笙、芦笙、笛子、管子、巴乌、唢呐、箫、埙、葫芦丝 弹拨乐器 包括：箜篌、阮、古琴、古筝、琵琶、柳琴、秦琴、月琴，扬琴 拉奏乐器 包括：艾捷克、马头琴、二胡、中胡、高胡、四胡、京胡、板胡、擂琴三弦 打击乐器 包括：编钟、云锣、磬、鼓、锣、钹、木鱼如新石器时代文化遗址浙江河姆渡出土的骨哨，河南舞阳县的贾湖骨笛（最早的笛子距今8000年左右），仰韶文化遗址西安半坡村出土的埙，河南安阳殷墟中出土的石磬、木腔蟒皮鼓；湖北随县曾侯乙墓(公元前433年入葬)出土的编钟、编磬、悬鼓、建鼓、枹鼓、排箫、笙、箎、瑟等等。这些古乐器向人们展示了中华民族的智慧和创造力。 典型乐器：笙、芦笙、排笙、葫芦丝、笛、管子、巴乌、埙、唢呐、箫。 全部乐器： 木叶、纸片、竹膜管(侗族) 、田螺笛(壮族) 、招军(汉族) 、吐良(景颇族) 、斯布斯、额(哈萨克族) 、口笛(汉族) 、树皮拉管(苗族) 、竹号(怒族) 、箫(汉族) 、尺八 、鼻箫(高山族) 、笛(汉族) 、排笛(汉族) 、侗笛(侗族) 、竹筒哨(汉族) 、排箫(汉族) 、多(克木人) 、篪(汉族) 、埙(汉族) 、贝(藏族) 、展尖(苗族) 、姊妹箫(苗族) 、冬冬奎(土家族) 、荜达(黎族) 、(口利)咧(黎族) 、唢呐(汉族) 、管(汉族) 、双管(汉族) 、喉管(汉族) 、芒筒(苗族) 、笙(汉族) 、芦笙(苗、瑶、侗族) 、确索(哈尼族) 、巴乌(哈尼族) 、口哨(鄂伦春族) 。 弹拨乐器 我国的弹拨乐器分横式与竖式两类。横式，如：筝(古筝和转调筝)、古琴、扬琴和独弦琴等；竖式，如：琵琶、阮、月琴、三弦、柳琴、冬不拉和扎木聂等。 弹奏乐器音色明亮、清脆。右手有戴假指甲与拨子两种弹奏方法。右手技巧得到较充分发挥，如弹、挑、滚、轮、勾、抹、扣、划、拂、分、摭、拍、提、摘等。右手技巧的丰富，又促进了左手的按、吟、擞、煞、绞、推、挽、伏、纵、起等技巧的发展。 弹奏乐器除独弦琴外，大都节奏性强，但余音短促，须以滚奏或轮奏长音。弹拨乐器一般力度变化不大。在乐队中除古琴音量较弱，其它乐器声音穿透力均较强。 弹拨乐器除独弦琴外，多以码(或称柱)划分音高，竖式用相、品划分音高，分为无相、无品两种。除按五声音阶排列的普通筝等外，一般都便于转调。 各类弹奏乐器演奏泛音有很好的效果。除独弦琴外，皆可演奏双音、和弦、琵音和音程跳跃。 我国弹奏乐器的演奏流派风格繁多，演奏技巧的名称和符号也不尽一致。 典型乐器：琵琶、筝、扬琴、七弦琴(古琴)、热瓦普、冬不拉、阮、柳琴、三弦、月琴、弹布尔。 全部乐器：金属口弦(苗族)(柯尔克孜族) 、竹制口弦(彝族) 、乐弓(高山族) 、琵琶(汉族) 、阮(汉族) 、月琴(汉族) 、秦琴(汉族) 、柳琴(汉族) 、三弦(汉族) 、热瓦甫(维吾尔族) 、冬不拉(哈萨克族) 、扎木聂(藏族) 、筝(汉族) 、古琴(汉族) 、伽耶琴(朝鲜族) 、竖箜篌、雁柱箜篌。 打击乐器 我国民族打击乐器品种多，技巧丰富，具有鲜明的民族风格。 根据其发音不同可分为：1、响铜，如：大锣、小锣、云锣、大、小钹，碰铃等；2、响木，如：板、梆子、木鱼等；3、皮革，如：大小鼓、板鼓、排鼓、象脚鼓等。 我国打击乐器不仅是节奏性乐器，而且每组打击乐群都能独立演奏，对衬托音乐内容、戏剧情节和加重音乐的表现力具有重要的作用。民族打击乐器在我国西洋管弦乐队中也常使用。 民族打击乐可分为有固定音高和无固定音高的两种。无固定音高的如：大、小鼓，大、小锣，大、小钹，板、梆、铃等有固定音高的如：定音缸鼓、排鼓、云锣等。 典型乐器：堂鼓(大鼓)、碰铃、缸鼓、定音缸鼓、铜鼓、朝鲜族长鼓、大锣小锣、小鼓、排鼓、达卜(手鼓)、大钹。 全部乐器： 梆子(汉族) 、杵(高山族) 、叮咚(黎族) 、梨花片(汉族) 、腊敢(傣族) 、编磬(汉族) 、木鼓(佤族) 、切克(基诺族) 、钹(汉族) 、锣(汉族) 、云锣(汉族) 、十面锣(汉族) 、星(汉族)——碰钟 、钟(汉族) 、编钟(汉族) 、连厢棍(汉族) 、唤头(汉族) 、惊闺(汉族) 、板(汉族) 、木鱼(汉族) 、吾攵(汉族) 、法铃(藏族) 、腰铃(满族) 、花盆鼓(汉族) 、铜鼓(壮、仡佬、布依、侗、水、苗、瑶族) 、象脚鼓(傣族) 、纳格拉鼓(维吾尔族) 、渔鼓(汉族) 、塞吐(基诺族) 、京堂鼓(汉族) 、腰鼓(汉族) 、长鼓(朝鲜族) 、达卜(维吾尔族) 、太平鼓(满族) 、额(藏族) 、拨浪鼓(汉族) 、扬琴(汉族) 、竹筒琴(瑶族) 、蹈到(克木人)、萨巴依(维吾尔族) 。 拉弦乐器 拉弦乐器主要指胡琴类乐器。其历史虽然比其它民族乐器较短，但由于发音优美，有极丰富的表现力，有很高的演奏技巧和艺术水平，拉弦乐器被广泛使用于独奏、重奏、合奏与伴奏。 拉弦乐器大多为两弦少数用四弦如：四胡、革胡、艾捷克等。大多数琴筒蒙的蛇皮、蟒皮、羊皮等；少数用木板如：椰胡、板胡等。少数是扁形或扁圆形如：马头琴、坠胡、板胡等，其音色有的优雅、柔和有的清晰、明亮；有的刚劲、欢快、富于歌唱性。 典型乐器：二胡、板胡、革胡、马头琴、艾捷克、京胡、中胡、高胡。 全部乐器： 乐锯(俄罗斯族) 、拉线口弦(藏族) 、二胡(汉族) 、高胡(汉族) 、京胡(汉族) 、三胡(汉族)、四胡(汉族) 、板胡(汉族) 、坠琴(汉族) 、坠胡(汉族) 、奚琴(汉族) 、椰胡(汉族) 、擂琴(汉族) 、二弦(汉族) 、大筒(汉族) 、马头琴(蒙古族) 、马骨胡(壮族) 、艾捷克(维吾尔族) 、萨它尔(维吾尔族) 、牛腿琴(侗族) 、独弦琴(佤族) 、雅筝(朝鲜族) 、轧筝(汉族)。 吹管乐组：笛、箫、笙、唢呐、管等。 弹拨乐组：柳琴、琵琶、中阮、大阮、扬琴、筝、三弦等。 拉弦乐组：高胡、二胡、中胡、大胡、低胡等。 打击乐组：定音鼓、锣、鼓、钹、碰铃、木鱼、云锣等。
4，笛子有几种
笛子分为两种：曲笛、梆笛。柔情的声音低的一种是曲笛曲笛、梆笛又分为好几种调。可买曲笛（C、D调）大约为300-400元，梆笛（E、F、G调）大约为100-160元筒音作5 低音5 ●●●●●● 低音6 ●●●●●〇 低音7 ●●●●〇〇 中音1 ●●●〇〇〇 中音2 ●●〇〇〇〇 中音3 ●〇〇〇〇〇 中音4 〇●●〇〇〇或〇●●●●〇 中音5 ●●●●●●或〇●●●●● 中音6 ●●●●●〇 中音7 ●●●●〇〇 高音1 ●●●〇〇〇 高音2 ●●〇〇〇〇 高音3 ●〇〇〇〇〇 高音4 〇●●●●〇 高音5 〇●●〇〇〇或 〇●●●●●高音6 ●●〇●●〇 （初学者开始）能把笛子吹得很清楚比较困难，望多加练习（注意口形口风准确）。C调、D调，降B调、大A调，大G调，这些低音笛子都可以要你想要的效果，不过要想音色好，价格肯定贵一些的要好，一般300元往上的，质量因该有保证，但是吹功也很重要。http://hi.baidu.com/%B5%D1%F3%EF%D6%BF%D3%D1/blog/item/0832f37e42e66e3e0cd7daea.html演奏的曲调比较优美，也可用来独奏。 曲笛 曲笛用于南方昆曲等戏曲的伴奏，又叫“班笛”，这和北方人民所处的地区特点和生活、劳动习惯是分不开的。 多用于北方的吹歌会、评剧和梆子戏曲（如秦腔、河北梆子，具有强烈的北方色彩，苏南吹打、潮州笛套锣鼓等地方音乐中富有特色的乐器之一。 笛是中国最具特色的吹奏乐器之一。1986年5月，在河南舞阳县贾湖村东新石器时代早期遗址中发掘出16支竖吹骨笛（用鸟禽肢骨制成），根据测定距今已有8000余年历史。 梆笛善于表现刚健豪放、活泼轻 快的情致，在气息运用上较猛，并采用了急促跳跃的舌打音，具有浓厚的江南韵味笛子的种类 梆笛 梆笛用于北方梆子戏的伴奏 笛身细且短小，其中以七音孔笛居多，在气息运用上要求饱满均匀，尽量少用吐音断奏，强有力的垛音，富有情趣的花舌音等等特殊技巧，并多应用笛子上的“唤音”、“送音”，适宜独奏、合奏，一音三韵，悠扬委婉、圆润、讲究运气的绵长，力度变化细致。竖吹，音孔由五孔至八孔不等、蒲剧等）的伴奏，是昆曲等戏曲音乐、江南丝竹、“打音”、“倚音”、精致、华丽、“市笛”或“扎线（即缠丝）笛”。 曲笛在我国南方广泛流行、“颤音”等技术，音色控制、强弱对比自如，具有与现在我们所熟悉的中国传统大致相同的音阶，骨笛音孔旁刻有等分符号，有些音孔旁还加打了小孔，与今天的中国音调完全一致，常采用先放后收，因盛产于苏州，故又有“苏笛”之称。 多为C调或D调。 管身粗而长，音色淳厚，音色高亢明亮有力，着重于舌上技巧的运用 在演奏上表现了浓厚的地方色彩。 音色润丽、清晰笛子分为两种：曲笛、梆笛。柔情的声音低的一种是曲笛 曲笛、梆笛又分为好几种调。 可买曲笛（C、D调）大约为300-400元，梆笛（E、F、G调）大约为100-160元 筒音作5 低音5 ●●●●●● 低音6 ●●●●●〇 低音7 ●●●●〇〇 中音1 ●●●〇〇〇 中音2 ●●〇〇〇〇 C调、D调，降B调、大A调，大G调，这些低音笛子都可以要你想要的效果，不过要想音色好，价格肯定贵一些的要好，一般300元往上的，质量因该有保证，但是吹功也很重要。 http://hi.baidu.com/%B5%D1%F3%EF%D6%BF%D3%D1/blog/item/0832f37e42e66e3e0cd7daea.html中音3 ●〇〇〇〇〇 中音4 〇●●〇〇〇或〇●●●●〇 中音5 ●●●●●●或〇●●●●● 中音6 ●●●●●〇 中音7 ●●●●〇〇 高音1 ●●●〇〇〇 高音2 ●●〇〇〇〇 高音3 ●〇〇〇〇〇 高音4 〇●●●●〇 高音5 〇●●〇〇〇或 〇●●●●● 高音6 ●●〇●●〇 （初学者开始）能把笛子吹得很清楚比较困难，望多加练习（注意口形口风准确）。一、 北方的笛子 北方的笛子多为梆笛（高音笛），发音高亢、嘹亮。这和北方人民所处的地区特点和生活、劳动习惯是分不开的。在演奏当地色彩的乐曲（包括各种地方戏曲）时，以“历音”、“滑音”、“吐音”、“花舌”等最为多用。气息运用上较猛。如秦腔、眉（右边加耳旁）户、蒲剧、河北梆子等，只要多吹一吹这些欢曲音乐，就可以熟悉北方笛子的一些传统演奏方法。 二、 南方的笛子 江南一带普遍多使用曲笛。这种笛子的笛膜贴得较松，音色润丽、清晰。在演奏中以各种北装饰手法，如“唤音”、“迭音”、“倚音”、“颤音”等最为多用，一般忌用强吐和断奏。在气息运用上要求饱满均匀，不能过猛过急。如果多吹奏一些江南的传统乐曲，对熟悉江南笛子的特点和风格会有直接的帮助。 三、 蒙古族的笛子 内蒙草原上的人民，常年多过着不定居的生活，那里的人们性格开朗、奔放。乐曲辽阔、高亢，常常出现一些多音的急速进行而又突然停留在一个延长音上，造成了非常开阔、奔放的效果，就像一匹骏马在草原上飞驰一样。这个地区的笛子，笛膜一般贴得较紧，甚至不要笛膜（有时也要松膜的效果）。在演奏技巧上多用一些装饰手法，如“迭音”、“倚音”、“唤音”等。更突出的一个特点是，多用上方三度或四度的颤音指法。 四、 维吾尔族的笛子 维吾尔族人民能歌善舞，他们的音乐明快、火热。多用高音笛子，一般不用笛膜，或将笛膜贴得很紧（有时也用松膜效果）。在吹奏方法上一般运气较猛，冲力较大，强弱对比特别明显。最多的技巧是“急滑音”和一些装饰性的如“倚音”、“赠音”、“唤音”等等。此外“花舌”和“吐音”也常常使用，而且多半要求吐得断顿有力。 五、 藏族的笛子 笛子在藏族过去不很流行，但也有一些民间艺人吹得很好。他们多用中音笛，在吹奏方法上，许多地方是模仿二胡奏法和人声唱腔。此外，还有如下几个特点： 1、 在一拍时间内，有两个同度的八分音符连续进行时，一般都给每拍的第一个音加上一个上方三度（有时是上方二度）的装饰 音（即上倚音的吹奏方法）；在第二个音上加一个下方二度的装饰音（即下倚音的吹奏方法）。 2、 凡是连续四个以上的十六分音符，多是两个音符吐吹一下，很少用长连线或者吐音断奏。 3、 乐句或小节开头脑第一个音，很多时候用指颤音（二度或三度）。但是这种指颤音与一般指颤音不同，它要求手指尽量低抬，动作很快，有些近似波音的效果。 六、 口笛、侗笛 我国是个多民族的大国，差不多每个民族都有自己的笛子。但是，这些名为笛子的乐器其实并不都与我们这里所进述的传统六孔笛子相近。它们有的是吹孔（气鸣）乐器，有的是哨嘴，还有是簧片（簧鸣）乐器。这里就较流行的而且已在不断改进的口笛、侗笛作如下介绍： （1） 口笛 经考证，口笛要我国历史上早有记载，并有出土实物。但将它推陈出新，正式搬上舞台，登上音乐的大雅之堂，是20世纪七十年代。上海民族乐团的俞逊发把自己改进的口笛首先运用于独奏中，受到了人们的欢迎。许多青年演奏者，喜吹爱好，而且，又有不少人对口笛进行了以自己使用为主要目的的某些改进。不断丰富着它的表现力。现在的口笛五花八门，有两孔和五孔口笛，七孔口笛。有按音位的对称，以中心开吹孔的，也有的以在比二的比例开吹孔的。有的开孔为了转调方便，有的则为增加音域。 现在一般口笛，就其音域而言可达两个八度，但就其音程、音阶而言，有些音又是不易发出或者发音十分不准。由于它的制作简单，造价很低，携带方便，以及它的特有风韵受到许多人的欢迎。 (2)侗笛 侗笛在湘、黔、桂三省交界的侗族地区非常流行。它的音色优美，明朗而不浮华，甜美而不消沉，它反映了侗乡的幽幽杉林，清清流水的山川风光，其音响近似竹笛与洞箫之间。 侗笛之所以能形成那种特有的声响效果，关健就在于笛头的吹口。它不像竹笛是横吹的孔吹乐器，它是依靠吹口（吹嘴）来发声。 侗笛一般长约30厘米，内径为1.3厘米，共开六个音孔。从吹口顶端至六音孔约为14厘米。各音孔间的距离基本相等。 民间流行的侗笛都无有严格要求，一般较多用的是d调、e调和f调。每支侗笛的音域约在10-12度。 演奏侗笛时多采用一口气到底的吹法--“鼓腮换气法”，这也就是它的所难之处。其它演奏技巧是不难掌握的，只要有吹笛子的技能，运用于侗笛是足足胜任了。 现在有不少人对侗笛进行了改进。把吹口的竹片改为铜片，增开音孔，单管改为双管等，都有一定的收效，增加和丰富了它的表现力。它是一件很有前途的民间乐器。 我国还有不少民族的笛子也颇有特色，如羌笛、口哨、小闷笛、短笛...理论上说,在一支笛子上的指法可以达到12种（当然包括筒音作4那项）,但在实际操作中真正实用的指法并不多，而较常用的也不过只有两、三种。建议再多了解一些有关乐理方面的基础知识。
5，什么是笛子
笛子的历史 笛子是中国最古老的乐器之一。古代称为“篴”。秦汉后，笛才成为竖吹的箫和横吹的笛的共同名称 。>> 笛子是中国最具特色的吹奏乐器之一。1986年5月，在河南舞阳县贾湖村东新石器时代早期遗址中发掘出16支竖吹骨笛（用鸟禽肢骨制成），根据测定距今已有8000余年历史。竖吹，音孔由五孔至八孔不等，其中以七音孔笛居多，具有与现在我们所熟悉的中国传统大致相同的音阶，骨笛音孔旁刻有等分符号，有些音孔旁还加打了小孔，与今天的中国音调完全一致,仍可用其吹奏现在的民间乐曲《小白菜》。 黄帝时期，即距今大约4000多年前，黄河流域生长着大量竹子，开始选竹为材料制笛，《史记》记载：“黄帝使伶伦伐竹于昆豀、斩而作笛，吹作凤鸣”，以竹为村料是笛制的一大进步，一者竹比骨振动性好，发音清脆；二者竹便于加工。秦汉时期已有了七孔竹笛，并发明了两头笛，蔡邕、荀勖、梁武帝都曾制作十二律笛，即一笛一律。 笛子在古代称为“篴”。到了汉代，许慎的《说文解字》有：“笛，七孔，竹筩也”的记载。 1978年，从湖北随县曾侯乙墓出土了两支竹篪，从湖南长沙马王堆三号汉墓出土了两支竹笛，出土的篪和古籍中记载的汉篪，除长度略有出入外，其他形制完全相同；出土的笛除与记载相同外，并在墓内的竹筒上写有篪的字样，显然是古代竹笛，古代的篪和笛非常相似，历来有人篪、笛不分，说成是同一乐器，实际是有区别的。从出土篪、笛可以看出：篪， 6孔，闭口，能奏五声加一变化音，全身髹（xiū）漆；笛，7孔，开口，能奏七声加两个变化音，不髹漆。战国时，篪是祭神或宴亭时演奏的主要旋律乐器之一，笛也非常流行，屈原学生宋玉的《笛赋》中也曾讲到当时南方的笛，与今日之笛已十分相像。笛子的分类一、梆笛和曲笛二、闷笛、竖笛、定音笛、平均孔笛、接铜调音笛、新笛、加孔加键笛、排笛 >>梆笛和曲笛 梆笛用于北方梆子戏的伴奏，笛身细且短小，音色高亢明亮有力，着重于舌上技巧的运用，如著名笛子演奏家冯子存先生演奏的北方民间乐曲《五梆子》、《喜相逢》，在演奏上表现了浓厚的地方色彩，在气息运用上较猛，并采用了急促跳跃的舌打音，强有力的垛音，富有情趣的花舌音等等特殊技巧。梆笛善于表现刚健豪放、活泼轻快的情致，具有强烈的北方色彩，这和北方人民所处的地区特点和生活、劳动习惯是分不开的。多用于北方的吹歌会、评剧和梆子戏曲（如秦腔、河北梆子、蒲剧等）的伴奏，也可用来独奏。 曲笛用于南方昆曲等戏曲的伴奏，又叫“班笛”、“市笛”或“扎线（即缠丝）笛”，因盛产于苏州，故又有“苏笛”之称。多为C调或D调。管身粗而长，音色淳厚、圆润、讲究运气的绵长，力度变化细致，常采用先放后收，一音三韵，悠扬委婉，演奏的曲调比较优美、精致、华丽，具有浓厚的江南韵味。 曲笛与北方风格的梆笛笛子独奏曲那种粗犷、有力，形成鲜明的对照。如著名笛子演奏家陆春龄教授，他所演奏的《鹧鸪飞》、《小放牛》等民间乐曲，音色润丽、清晰，音色控制、强弱对比自如，并多应用笛子上的“唤音”、“送音”、“打音”、“倚音”、“颤音”等技术，在气息运用上要求饱满均匀，尽量少用吐音断奏。 曲笛在我国南方广泛流行，适宜独奏、合奏，是昆曲等戏曲音乐、江南丝竹，苏南吹打、潮州笛套锣鼓等地方音乐中富有特色的乐器之一。 现在新创作的笛子独奏曲，大部份都吸取了“曲笛”和“梆笛”的演奏特点。笛子的选购和保养 选购竹笛要“二看”、“一听”要注意保养，避免高温、保湿和防潮，还要注意笛子的卫生>> 竹笛的种类甚多，有“七音套笛”、“十二音套笛”等品种。“七音套笛”一套共有七支，即全按筒音为A、B、C、D、E、F、G七个音各一支组成。“十二音套笛”一套为十二支，在“七音套笛”的基础上再增加筒音6A、B、C、E、F各一支组成。 伴奏歌舞、民族乐器合奏、笛子独奏等常用的有AD调曲笛、BE调曲笛、CF调梆笛、DG调梆笛等四种，假如我们再能掌握二、三种基本指法，即可演奏A、B、C、D、E、F、G、七个调，也可作为教具使用。初学者可先选购 CF调梆笛或 AD调曲笛。笛子别称雅号：竹笛；横笛；“横吹”。 使用材质：中国乐器中的笛身一般为竹制。兽骨、玉石、金属、有机玻璃等其他材质亦可制成笛子。 笛膜：演奏时贴于膜孔处的一个小薄片，一般用嫩 芦苇杆中的内膜制成。 乐器特色：属于木管乐器家族中的吹孔膜鸣乐器类。是典型的中国民族乐器。 英语：中国乐器的笛子英语为其拼音dizi，西洋乐器的笛的英语为flute。 吹奏笛子的方法 很简单，只要能吹响“笔套“这个简单的小玩意儿，您就已有足够的天份来学笛子了！现在，请先相信自己， 再配合以下说明及方法要领，吹笛是用口将气息吹进笛子的吹孔而发出的声音。吹响它的要领如下： 1、嘴唇自然闭合，双手捧着笛子两端，左手握笛头，右手握笛尾，将吹孔置于嘴唇下沿，对准吹孔吹气。 2、当气息冲出时，只让出小空隙使气息通过，并使成为一束气柱往吹孔下方斜着吹去。其原理就如同吹响 笔套一样。 3、为使气息冲出时不将两唇冲开，而致气息散掉，两颊肌肉必须用劲，保持气息的出口很小。 4、吹出来的声音要求纯净，避免夹杂气声。 5、要对着镜子常练，体会如何对准气孔，使发音位置正确，不偏不倚，使气息全部化为笛音。 中国笛子具有强烈的民族特色，发音动人、婉回。古人谓"荡涤之声"， 故笛子原名为“涤”，日本至今还保留有"涤笛"，后演变为如今的笛。笛子是中国民族乐队中重要的旋律乐器，多用于独奏，也可参与合奏。 笛在古代称为“篴”。到了汉代，许慎的《说文解字》有：“笛，七孔，竹筩也”的记载。 笛子 1978年，从湖北随县曾侯乙墓出土了两支竹篪，从湖南长沙马王堆三号汉墓出土了两支竹笛，出土的篪和古籍中记载的汉篪，除长度略有出入外，其他形制完全相同；出土的笛除与记载相同外，并在墓内的竹筒上写有篪的字样，显然是古代竹笛，古代的篪和笛非常相似，历来有人篪、笛不分，说成是同一乐器，实际是有区别的。从出土篪、笛可以看出：篪， 6孔，闭口，能奏五声加一变化音，全身髹（xiū）漆；笛，7孔，开口，能奏七声加两个变化音，不髹漆。战国时，篪是祭神或宴亭时演奏的主要旋律乐器之一，笛也非常流行，屈原学生宋玉的《笛赋》中也曾讲到当时南方的笛，与今日之笛已十分相像。 笛在汉代前多指竖吹笛，秦汉以来，笛已成为竖吹的箫和横吹的笛的共同名称，并延续了很长时期。汉武帝时，张骞通西域后传入横笛，亦称“横吹”。它在汉代的鼓吹乐中占有相当重要的地位。湖南长沙马王堆三号汉墓出土的两支竹笛，都属横吹类的笛乐器。古称横吹、横笛。原流行于西北少数民族地区，汉代传入长安，后传遍各地，为民间常用的乐器之一。笛为竹制小管，上有一个吹孔、一个笛膜和六个按孔。音色清脆响亮，音域较高，常被作为旋律主奏乐器，表现力很丰富。明清以来，被用于多种戏曲音乐伴奏，渐渐分出梆笛与曲笛两种。邦第一主要伴奏梆子腔而得名，音域稍高，音色明亮，常用舌上的技巧，富于节奏、装饰音型的变化，善于表现活波轻快、刚健豪爽的情绪，具有北方音乐的特点；曲笛以主要伴奏昆强（昆曲） 我国是一个多民族的国家，各个兄弟民族的音乐都有各自的特点和风格。单就汉族来说，也都有不同地区的不同特色。现将几种不同的笛子及演奏特点简介如下： 一、 北方的笛子 北方的笛子多为梆笛（高音笛），发音高亢、嘹亮。这和北方人民所处的地区特点和生活、劳动习惯是分不开的。在演奏当地色彩的乐曲（包括各种地方戏曲）时，以“历音”、“滑音”、“吐音”、“花舌”等最为多用。气息运用上较猛。如秦腔、眉（右边加耳旁）户、蒲剧、河北梆子等，只要多吹一吹这些欢曲音乐，就可以熟悉北方笛子的一些传统演奏方法。 二、 南方的笛子 江南一带普遍多使用曲笛。这种笛子的笛膜贴得较松，音色润丽、清晰。在演奏中以各种北装饰手法，如“唤音”、“迭音”、“倚音”、“颤音”等最为多用，一般忌用强吐和断奏。在气息运用上要求饱满均匀，不能过猛过急。如果多吹奏一些江南的传统乐曲，对熟悉江南笛子的特点和风格会有直接的帮助。 三、 蒙古族的笛子 内蒙草原上的人民，常年多过着不定居的生活，那里的人们性格开朗、奔放。乐曲辽阔、高亢，常常出现一些多音的急速进行而又突然停留在一个延长音上，造成了非常开阔、奔放的效果，就像一匹骏马在草原上飞驰一样。这个地区的笛子，笛膜一般贴得较紧，甚至不要笛膜（有时也要松膜的效果）。在演奏技巧上多用一些装饰手法，如“迭音”、“倚音”、“唤音”等。更突出的一个特点是，多用上方三度或四度的颤音指法。 四、 维吾尔族的笛子 维吾尔族人民能歌善舞，他们的音乐明快、火热。多用高音笛子，一般不用笛膜，或将笛膜贴得很紧（有时也用松膜效果）。在吹奏方法上一般运气较猛，冲力较大，强弱对比特别明显。最多的技巧是“急滑音”和一些装饰性的如“倚音”、“赠音”、“唤音”等等。此外“花舌”和“吐音”也常常使用，而且多半要求吐得断顿有力。 五、 藏族的笛子 笛子在藏族过去不很流行，但也有一些民间艺人吹得很好。他们多用中音笛，在吹奏方法上，许多地方是模仿二胡奏法和人声唱腔。此外，还有如下几个特点： 1、 在一拍时间内，有两个同度的八分音符连续进行时，一般都给每拍的第一个音加上一个上方三度（有时是上方二度）的装饰 音（即上倚音的吹奏方法）；在第二个音上加一个下方二度的装饰音（即下倚音的吹奏方法）。 2、 凡是连续四个以上的十六分音符，多是两个音符吐吹一下，很少用长连线或者吐音断奏。 3、 乐句或小节开头脑第一个音，很多时候用指颤音（二度或三度）。但是这种指颤音与一般指颤音不同，它要求手指尽量低抬，动作很快，有些近似波音的效果。 六、 口笛、侗笛 我国是个多民族的大国，差不多每个民族都有自己的笛子。但是，这些名为笛子的乐器其实并不都与我们这里所进述的传统六孔笛子相近。它们有的是吹孔（气鸣）乐器，有的是哨嘴，还有是簧片（簧鸣）乐器。这里就较流行的而且已在不断改进的口笛、侗笛作如下介绍： （1） 口笛 经考证，口笛要我国历史上早有记载，并有出土实物。但将它推陈出新，正式搬上舞台，登上音乐的大雅之堂，是20世纪七十年代。上海民族乐团的俞逊发把自己改进的口笛首先运用于独奏中，受到了人们的欢迎。许多青年演奏者，喜吹爱好，而且，又有不少人对口笛进行了以自己使用为主要目的的某些改进。不断丰富着它的表现力。现在的口笛五花八门，有两孔和五孔口笛，七孔口笛。有按音位的对称，以中心开吹孔的，也有的以在比二的比例开吹孔的。有的开孔为了转调方便，有的则为增加音域。 现在一般口笛，就其音域而言可达两个八度，但就其音程、音阶而言，有些音又是不易发出或者发音十分不准。由于它的制作简单，造价很低，携带方便，以及它的特有风韵受到许多人的欢迎。
6，魔蝎座人什么性格
摩羯，生于深冬，思维深沉，孤独一世，忧郁半生。看尽世间丑恶事，常怀普度众生心。大智若愚，深有城府，胸怀大志藏于内，天生是王不见王。沉默寡言，内敛实干，沉稳冷静，坚韧不拔。智慧在胸，憨傻在面，怒不轻发，发则震庭。生来单纯，却注定成魔，本性善良，也难免残忍。欢笑少露于表，凄凉多藏于心，伤心不常与人言，静享寂寥是其风。用情专一且执着，实乏浪漫与温柔，天生一副严肃相，却是人间脆弱情。温顺老实的外表，极富野心的内在，沉重庞杂的责任，坚强隐忍的意志，造就大器晚成的摩羯。 摩羯人性格 双重性格 年轻的摩羯都是很单纯的，他们不会知道自己将从天使变成恶魔，摩羯座的人天生善良，摩羯座感情上也都很脆弱，也许会因为一些很小的事情难过很长时间，所以他们通常在表面表现的酷酷的与事隔离的样子，其实他们只是不希望让别人看到他脆弱的一面。坚强，理智，承受，隐忍，是摩羯的代名词。他们并不是很随便的表达自己所想，他们希望了解身边所有人的性格，并不是因为好奇，好像只是因为一种安全感，为了保护自己，摩羯生出了一种特殊能力：摩羯相对任何星座来比，能在最短时间看出一个人的性格无论他们在如何隐藏，这点很像天蝎但是他们却看不出对方的心。如果有一位摩羯指出你的缺点那一定是友善的，虽然他们可能会用一种讽刺的口气来指出。所有摩羯都拥有2个性格，只是大部分摩羯都不愿意去接受，因为他们希望自己永远的傻傻的活下去，但是随着时间的积累摩羯座的人在慢慢变坏，摩羯的坏可以媲美过任何一个星座。其实这也是一种自我保护，他们需要知道了解自己 最后的一张王牌。摩羯的人很了解世界，但他们固执的相信美好，尽管自己知道那是不可能的。性格要点 可靠 摩羯座的人，有疑必问、有问必答、有一说一、说一不二。谎话很少。摩羯男人根本不屑撒谎。撒谎，无非是为了不承担后果，撒泼耍赖的另一种形式。摩羯座男人几乎不会主动撒谎骗人，因为他们觉得根本没有什么后果是他们承担不起的，既然敢做，有什么不敢当。所以如果你的男人是摩羯座，你大放心了不必疑神疑鬼捕风捉影，相信他最爱的就是你，尽管他或许嘴巴上并不会表达太多。只要一天他不来跟你说他爱上别人了，那么他最爱的就是你。假如他爱上了别人，他会直接告诉你的。 摩羯男人爱上你，就会把你带在身边。他们不喜欢骗人，不懂遮掩，所以当你见了越来越多的他的朋友、亲戚、同学、邻居时，是他在无形中向全世界宣布你们的关系，毫无疑问你已经是“他的人”了。他们对人好，更倾向于为你做些什么事情，比如解决你所有的困难。当然如果你很幸运，从来就没有烦恼困难，那么你的摩羯可能会转向另外一种方式向你表达他的爱，那就是送东西给你。摩羯座的人很实际，并不表示他们不浪漫，只是他们更相信物质作用力所能够证实的感情比语言或者其他那些更实在和可靠。任何事情，或者他不做，如果做了，就会一直尽力到最后。这就是摩羯男人带给女人的安全感的原因。 快、稳、准、狠，是绝对的摩羯风格。 隐忍 当摩羯讨厌一个人的时候那就是一种绝对，摩羯不会随便讨厌一个人，但是如果哪个人做的太过分，这个人会被摩羯从心底彻底抹杀，如果这个人激怒了摩羯，呵呵那么这个人就只能等着灾难的降临。 “君子报仇，十年不晚”是摩羯人的真实写照。摩羯的隐忍是无人能及的，一但他们受到伤害，他们会深吸一口气，然后把这段痛永远记在心里，十年二十年，他迟早让对手知道什么叫后悔，而且摩羯的报复手段极其残忍。不过摩羯不会随便的去加害一个人，因为摩羯也讨厌自己的坏。他们是天才的杀手，一切的一切从很早以前就做好计划，而且这些计划在没有事件出现前他们就在考虑如何完美并无破绽的进行，也许这些和他的悲观有些联系，摩羯的人很了解世界，但他们固执的相信美好，尽管自己知道那是不可能的，大部分摩羯都讨厌坏坏的自己，当然想抛弃自己是不可能的。 可爱摩羯的人都很没有安全感，他们习惯了在陌生的人面前装傻，他们认为只有傻子才能不牵扯到任何伤害，与其做一个聪明人不如当一个傻子平凡而又随意，如果不是值得摩羯相信的朋友摩羯永远不会让对方知道自己的内心想法。而无论安全与不安全摩羯对朋友都很真，他们很珍惜这些朋友，他们最希望获得朋友的信任，如果从一个朋友那里得不到信任，他不会再与这个朋友交往下去。和摩羯接触过的人都会认为他们脾气很好，好的似乎发傻，其实他们并不是脾气好，是因为他们了解身边的朋友的所有性格，所以他们在包容对方，就算你做了什么过分的事，他们也早就考虑过对方为什么会这样做。最明显一点，你们可以去看看身边摩羯的朋友，无论你怎么做那些摩羯都不会很惊讶的，其实他们已经知道你为什么会这样了。摩羯的交友观也很随便，他们可能会和贵族很好，也可能会和乞丐聊天，一切的一切只是心灵的交往，很少有摩羯会有势利眼，除非你这个人人品太差了。 智慧 摩羯的智慧来自于思考，上至宇宙，下至城市一小角，都在他思想范围之内。摩羯喜欢思考，一个真正有智慧的人，他并不聪明，他的智慧只用在该用的地方，该用的时候，小事很笨，大事聪明。小错不断，大错不犯。聪明不等于智慧，两者不可同日而言，聪明会聪明反被聪明误，有智慧会智者千虑必有一失（至少他是千虑一失，换作一般人呢，千虑百失？）大智若愚正是摩羯的真实写照。而且摩羯是最有长远观的星座，一般，成熟期的摩羯都会有一份不错的事业和强大的内心世界，这就是他们年轻时所付出的成果。 气质摩羯座属于品味非凡型，摩羯座喜欢走简约风，不喜欢让自己身上充满了炫耀华丽不实的饰品，如果不注意时会觉得不起眼，但是仔细瞧起来身上每一样东西都是价值不斐的名牌，由于他对生活的要求品质非常注重，久而久之身上自然会流露出他品味不凡的气质。 摩羯座之最 最上进 最善良 最理智 最勤奋 最隐忍 最可靠 最低调 最易致富 最怕肉麻 最有野心 最心思缜密 最有责任心 最会做生意 最值得信赖 最具忍耐力如何假装摩羯座？掌握好“有规划”这个知识点，期末我就给你过！摩羯座 [12月22日-1月19日] （capricorn）(mó jié zuò) 黄道十二星座之一，中心位置：赤经21时，赤纬-18°。在人马座之东，宝瓶座之西。座内亮星不多，有3等星2颗，4等星7颗。又叫“大羊座”或“山羊座”。 iq：135 守护星： 土星 属 性： 土象星座 符 号： 人的膝盖关节 代 表： 严谨的态度，责任感，事业属于领导型人物 摩羯座的情人： 端庄、向上 关键词：社会地位 象征：山羊 掌管宫位：第十宫 四象性：地、土 阴阳性：阴性 三方官：基本 掌管身体：头发 皮肤 牙齿 骨骼 颜色：咖啡色、黑、墨绿 珠宝：黑玉 金属：铁、银 幸运号码：4 最大特征：实际 特色：现实、安全、平衡 金句：拥有最多名利就是大赢家 人生乐事：忍耐、尊重、成功 人生痛苦：没条理 错误估计 沉闷 有缘分的星座：金牛座、处女座 没缘分的星座：白羊座、天秤座 摩羯座代表花：满天星 喜欢的场所：古老的山石景观和幽静的森林。吉祥植物：颠茄、常春藤、柏树、香菜、曼陀罗、树莓。 居住条件：室内要充满安谧的气氛，有一丝凉意；古香古色的家具和陈设有古玩、传统手工艺品。 理想旅居国：希腊、阿尔巴尼亚、玻利维亚、墨西哥、阿富汗、印度、保加利亚。 吉祥植物：颠茄、常春藤、柏树、香菜、曼陀罗、树莓。 [编辑本段]摩羯座的神话 神话一 在一个众神集会的大宴中，角笛名手和竖琴名手正专心的演奏，突然轰天地裂的声音发出，恐怖的怪物出现了，众神一哄而散，角笛名手因太专注于演奏，逃晚了一步，只好变成鱼往河中跳，却因过于心慌而未能变完全，因而终身变成半羊半鱼的摩羯座了。 神话二 野山之神潘恩以牧神身份成为牧羊人的守护神，其外表是上半身为人，下半身为山羊，因此不是很出色。但却是充满朝气活力，最爱唱歌和跳舞。有一天他在河畔巧遇仙子裘林克丝，一见钟情下欲跟踪时，裘林克丝竟惊慌而逃。潘恩穷追不舍，被追的裘林克丝乃向神祈求，突然消失踪影，只见一只芦苇在风中摇拽。失望的潘恩就摘下芦苇制成笛子，吹奏思念之歌。有天在河边设宴的众神正聆听潘恩吹奏时，突然怪物杰凡出现，众神马上化身为各种动物逃亡。慌忙的潘恩也化成鱼跳至水中，但只有下半身是鱼形，成了奇怪的模样。 神话三 牧神潘恩长得很丑。他日日看管着宙斯的牛羊，却不敢与众神一起歌唱；他一直爱慕着神殿里弹竖琴的仙子，却不敢向她表白……这一切都只因为他丑陋的外表。潘恩害羞而自卑，也没有什么法力，在天界几乎不名一文。 没有人了解他那丑陋的外表下掩藏着的炽热的心，也没有人愿意走近他去聆听他那动人的箫声。在天河的尽头有一个湖泊，是谁也不敢涉足的，因为它的水是被诅咒过的，任何人踏进河水一步都会变成鱼，永远也变不回来。但是潘恩无所顾及，他知道即使自己在最热闹的地方也不会有人注意，还不如就在这湖泊边上吹箫，或许仙子可以听见呢！ 然而有一天，正当众神设宴欢聚的时候，黑森林里的多头百眼兽却突然窜进了大厅！这只怪兽呼天哮地，排山倒海，所有的神都无法制服它，于是纷纷逃离。正弹着竖琴的仙子被吓坏了，她呆立在那里，不知道如何是好。眼看怪兽冲着仙子而去，胆小而害羞的潘恩却猛的跳了出来，他抱起仙子就跑，怪兽紧紧追赶。潘恩知道自己根本跑不过怪兽，情急之中忽然想起了天河尽头的湖泊，于是拼命的向湖泊跑去。怪兽也知道那湖泊的厉害，它暗笑潘恩的愚蠢，往那里跑岂不是自寻死路！ 但是怪兽万万没有想到，潘恩竟义无返顾的踏进了那个湖泊，他把仙子高高擎在手中，自己站在湖泊的中央。怪兽这下没了办法，只好放弃。等到怪兽离开以后，潘恩才小心翼翼的挪到岸边放下仙子。仙子十分感激想把潘恩拉上来，但是潘恩的下半身已经变成了鱼！宙斯以他的形象创造了魔羯座，而魔羯座的人们也像潘恩一样，严谨而内敛，对于幸福有着自己独特的理解。 [编辑本段]摩羯座的星座符号 个性，而一笔划出山羊外形特征的一种古代象形文字，骨瘦如柴的身躯，却有攀登绝壁坚强的意志忍耐力，代表认真踏实的符号中有着山羊的头和胡须，其实摩羯座代表着就是山羊，而山羊本来就是一种个性非常强韧，且吃苦耐劳的动物。 摩羯座开运水晶 石榴石—略嫌呆板的摩羯，需要石榴石带来的活力、新鲜感。 澳洲玉—摩羯们内向、有点忧虑，澳洲玉能使人感到快乐，心情愉快。 粉晶—摩羯的开创性、圆通性、乐观性以及社交性都很弱，而粉晶正好就能补足这些不足。 [编辑本段]摩羯座三区间 [12/22-12/31 ] 真心朋友很少，有的话，一定是真诚而持久的。土星是时间的象征，影响力是限制性的，此行星主要是关于所有感情的固定性，它的力量在于稳定，坚忍，坚持和毅力。节俭和小心投资，能带来利益，个性坚定。双重性格很明显，需要一个支点，他们对事物的态度很乐观。 [01/01-01/10 ] 个人行星是金星，坚贞，可靠，勤勉，坚毅。金星是太阳星系中最仁慈的行星，指示一种和谐的环境，快乐与欢笑，它显示一种理想主义，艺术，音乐的能力。它主宰感情，虽有自己既定的影响力，还是会受其他行星的影响。土星是摩羯座的主宰星，所以对金星有一种限制的影响力，使你遏制自己内心的真情。
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笛子 怎么 藏歌 判断 笛子怎么吹藏歌
