本文目录一览

1，衣服上的水袖怎么样才会去掉

用去锈水
用汽油
用84加洗洁精混合用就好！
来寻找答案

衣服上的水袖怎么样才会去掉

2，跳惊鸿舞时水袖怎样才能甩出去要怎样用力

力从手肘出发，然后到小臂，最后带到手腕，胳膊直直地用力地打出去
开叉1.2米，不开叉的话会影响效果，而且收袖不好收。1.5米太长了你不好甩

跳惊鸿舞时水袖怎样才能甩出去要怎样用力

3，怎样除掉保温瓶重水袖

平常的话可以用白醋泡一天，第二天再用热水洗一洗，如果可以搞到盐酸的话最好了，不过要注意安全，用5%的盐酸泡一会，注意不要盖上塞子，之后用碱面慢慢中和后到掉即可。
你好！用醋泡仅代表个人观点，不喜勿喷，谢谢。

怎样除掉保温瓶重水袖

4，怎样去除锅中的水袖

用钢丝刷刷掉，以后要是不想再出水锈，就换个不锈钢锅
怎样去除吕锅中的水锈？小苏打除水垢 用结了水垢的铝制水壶烧水时，放1小匙小苏打，烧沸几分钟，水垢即除。 煮鸡蛋除水垢 烧开水的壶，用久了积垢坚硬难除。如用它煮上两次鸡蛋，会收到理想的效果。 土豆皮除水垢 铝壶或铝锅使用一段时间后，会结有薄层水垢。将土豆皮放在里面，加适量水，烧沸，煮10分钟左右即可除去。 醋除水垢 如烧水壶有了水垢，可将几匀醋放入水中，烧一二个小时，水垢即除。如水垢中的主要成分是硫酸钙，则可将纯碱溶液倒在水壶里烧煮，可去垢。

5，水袖功时怎样练的

以下是选自程砚秋关于《略谈旦角水袖的运用》一文：“关子水袖的运用，我根据个人的经验，把它们归纳成十个字，即勾、挑、撑、冲、拨、扬、掸、甩，打、抖、这十个字里面，用劲的地方各不相同；运用的时候，把它们联系、穿插起来，就可以千变万化，组织成各种不同的舞蹈姿势。　　下面分别讲一下这十个字的用法：　　一、勾：要使水袖叠起来露出手，就要用"勾"。伸出大拇指，对准水袖的折缝往上勾，两三下就把它叠起来了。我看到有许多演员，水袖老是叠不起来，只能让它拖在下面，这样既不好看，而且往往因为手伸不出来而著急，因而影响了表演，这多半是由于他们还没有找到这个窍门的缘故。　　二、挑：以食指用劲，将水袖向上面扔出去，多用于要水袖向上飞舞的时候。　　三、撑：如《锁麟囊》的找球一场，有这样的身段：起云手，转身，翻水袖，两臂伸开，蹲下，亮相。这时就要用"撑"：主要以中指用劲，同时两臂撑出去。如果没有这个"撑"，转身蹲下时，只能很早就摆好了两臂伸出的姿势，这样整个身段就显得呆板了，这叫做："有姿无势"；只有姿态，没有动势。要是在蹲下时同时将两臂撑出去，然后再亮相，就是有姿有势，这个身段才显得圆满。　　四、冲：两手托住水袖，两臂一先一后往上伸。这个身段多用于表现感情激动的"下场"时候。如果不用"冲"，就成为无规律的乱耍袖子了。 五、拨：扬袖（见后）后要将水袖放下，还原时"拨"。主要以小指用劲，好象拨东西一样。　　六、扬：翻袖，抬臂。多用于"叫头"，"哭头"等时候。　　七、掸：扬袖后的还原动作。不过动作比"拨"要大一些， 好似要掸去身上的灰尘一样。　　八、甩：先翻袖，后甩出去，这个动作比"掸"又要大一些多用于生气的时候。　　九、打：略同于"甩"，不过更直来直往一些，用劲也更猛一些。　　十、抖：即一般常用的"抖袖"，动作比"掸"、"拨"都要小，只用腕子稍动一下就可以了。　　我虽然把我所用过的水袖动作归纳成为这十个字，但这十个字并不是一个个孤立的，不能想起来哪儿要有个水袖，就突然的来一下；也不是这儿一下，那儿一下，把它们分割开来。每个水袖动作之间的联系要自然，要顺，例如"叫头"时用"扬"，但用"扬"就必须要用"拨"或"掸"，否则就不顺：至于究竟是用"拨"还是用"掸"，就要看当时的情境采加以选择。”

6，怎样能学水袖

戏曲学校可以学.选学.
漫谈水袖功尚庆云 “水袖”是戏曲人物服装袖子前面装饰的那块白绸子。演员在表演中可以通过使用水袖各种不同技巧来刻划人物性格，表达喜怒哀乐的感情，运用得当则能胜过干言万语。水袖功也能展现演员的表演功力，起到增光添彩的作用。演员表演水袖功必须有思想，有内容，有生活根据并达到一定的目的性，不能单纯的卖弄技巧。如京剧《锁麟囊》描写富户女薛湘灵，对家人薛良买回来的东西不满意，唱：“速唤薛良快去选挑。”在水袖配合方面是，唱“薛良”时右手水袖指出去，“快去”水袖下垂翻上来，唱“选挑”时，连起“法儿”外八字接里八字形，再把水袖抛出去。一个完整的小组合，充分表达出这个娇生惯养稍不满意就发脾气的娇小姐心情，所以说水袖与人物情感有着密不可分的联系。 《拍球》一折，描写薛湘灵在哄着小少爷拍球玩耍时，既怕小少爷摔倒，又要哄着小少爷玩得高兴，为了表达这一心情，在水袖的运用上，先是双水袖起“法儿”从左甩到右，顺势双提起，左水袖盖头，右水袖上翻托平，随着小少爷向前拍球的方向小半步的圆场，陪着他边拍球，边跑，返回来时，右水袖顺势里划，左水袖也交义里划，右水袖外绕，左高右低顺风旗，返回原地，这时候小少爷把球扔起接着，薛湘灵左水袖从下至上甩在头后，下蹲亮相，同时右水袖里绕抛袖，表现出小心翼翼的伺候小少爷，担心他摔倒了，既把心情表达了出来又有水袖的舞蹈烘托，这一组的水袖是个很完美的画面。 接着是《寻球认囊》一场，小少爷玩球时，无意把球抛上朱楼，她只好上楼替他去取，但是夫人曾叮嘱过：“到处俱可玩耍，唯有东角朱楼，不能乱闯，若违我命，定责不殆。”这时薛湘灵左右为难，心里非常矛盾，胆战心惊的为小少爷上楼找球，在找球的过程中既要表现心里非常紧张，害怕，又想及早找到球快点下楼，在音乐的快速行弦中，运用了水袖功的技巧，半步圆场的同时，跑至上场门九龙口，左水袖上翻起“法儿”利用身体向左旋转的同时，反云手，双水袖上绕，顺势右手水袖搭在左肩上，左手水袖背在身后，下蹲仔细的向右方向找。反之，跑至下场门，正云手，双水袖上绕，顺势旋转左手水袖搭在右肩上，右手水袖背在身后，下蹲仔细的向左方向找球，又是半步圆场至台中，左旋转下蹲同时，反云手，双水袖向右绕，左水袖盖右水袖，低式顺风旗，向左方向找。反之右旋转下蹲的同时，正云手，双水袖向左绕，右水袖盖左水袖低式顺风旗，向右方向找球。连续三番的找球水袖技巧，充分展现了人物的内心感情，并不觉得重复，繁琐。反而把剧情推向了高潮，为下一步认囊烘托出了特有的气氛。水袖既不能乱，又不能缠绕。 《春闺梦》剧本假托汉末公孙瓒和刘虞互争权位，发动了内战，人民惨受战争之苦，壮士王恢新婚不久被征入伍，阵前中箭而亡，妻子张氏，终日在家盼望，积思成梦，梦见王恢归来，遇见丈夫，又是喜欢又是哀怨，忽然战鼓惊天，乱兵杂沓，面前所见都是一些血肉骸骸，吓得她心惊胆战的一组水袖技巧的配合，非常恰到好处，在慢长锤的锣鼓点中，圆场慢步到上场门，双水袖抖下，转整身，面朝上场门，双水袖抱头，颤抖水袖，在"丝边"的锣鼓点中，急退步水袖象盘状上下双翻花，至台口左转身云手水袖，左水袖抱头，右水袖上翻，大卧鱼，顺风旗唱到“一阵阵扑鼻风腥，那不是草间人饥鸟坐等，还留着一条儿青布衣襟，见残骸都裹着模糊血影……。”在慢长锤切住的同时，双水袖平抓，双手背在身后，在垛头的锣鼓点中，正云手水袖，跨左步右高左低顺风旗，反云手水袖跨右步左高右低顺风旗，左转身大卧鱼，左水袖盖头，右水袖上反在胸前，胆惊的唱到：“那不是破头颅目还未瞑，更有那死人鬓，还结坚冰。” 虽然是青衣行当，应该持端庄稳重之态，在梦中的人物利用了这两组对称夸张的水袖表演手法，合情合理，同时加强了剧中人物的急切盼望亲人归来的心情，也反映了人民反内战，渴望和平的愿望。 水袖功 --------------------------------------------------------------------------------作者: 类别:知识库|程式与特技 日期:2002-05-14 14:34:12 京剧表演特技之一。水袖是手势的延长和放大。有很多思想感情，如果单纯用手势来表达，不够充分或不够鲜明强烈。因此演员利用水袖做出丰富的动作，夸张地表达人物的复杂感情和变化多端的心理活动。。这种技艺叫做水袖功。。运用水袖的具体姿势多达数百种，如投袖(抖袖)、掷袖、抛袖、拂袖、挥袖、荡袖、背袖、翻袖、扬袖、摆袖、折袖、叠袖、搭袖、打袖、绕袖、抓袖、撩袖、挑袖、甩袖、掸袖等多种名目。水袖技巧的基本要领，在于肩、臂、肘、腕、指等各个部位的协调配合，演员必须经过专门训练，熟练地掌握水袖的性能和动作要领，运用时才能得心应手。程砚秋曾将水袖的基本动作归纳成勾、挑、撑、冲、拨、扬、掸，甩、打、抖10种，这些基本动作经过精心的设计和组合，可以表现出多种感情。水袖除去塑造人物形象，表达思想感情，增加表演的美感以外，在舞台上还有很多用处。1.当作扇子用。如《问樵闹府》，范仲禹斥责葛登云的话“如同放屁”，一面鄙夷地说“臭而不可闻也!”一面用水袖在眼前像扇子似的扇来扇去，似乎在拂去“臭味”。2.在“打背供”时，扬起水袖遮住面部的一侧，等于用水袖作屏障，隔断了与同台演员的交流线。3.向人行礼时，一手横扯起另一只水袖，躬身施礼，表示尊敬。4.出场时以水袖遮面，到台口再亮相(如《刺巴杰》的胡理等武丑扮演的角色及判官等)，为的是给观众留下第一次见面的深刻印象。5.羞涩、愧悔、忧闷、哀痛时、配合相应表情，以水袖遮面，有时拭泪也用水袖虚拭。6.用来掸拂衣履上的尘土。7.表示拥抱和握手时，只将水袖捞起；互相搭靠，并不真的拥握。8.开始唱，念前，以水袖示意乐队，叫起锣鼓和伴奏。

文章TAG：怎么甩水袖  衣服上的水袖怎么样才会去掉  
下一篇