芭蕾擦地kuai脚那个字怎么写，基训课笔记怎么写
来源：整理 编辑：风之神舞蹈 2024-12-01 03:59:22
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1，基训课笔记怎么写
比如说芭蕾中的擦地，脚一位站好，左手一位，右手扶把。身体立直。5678呼吸一次同时左手跟起，在回一位，上身带上胸腰。1234左脚擦地，从一位直线出，绷脚面，膝盖升直。5678左脚收回，主力腿不能松，收回至一位。 大概就是这样的。
2，芭蕾组合一位擦地有反面吗
右脚的反面是左脚啊 如果一个组合把左右脚都练到了 就不用反过来做了 这个时候的反面无非就是左脚动作换成右脚 右脚动作换成左脚动作来一遍。擦地是靠脚掌推地绷,直,开.立,是芭蕾的重要基本功.其实擦地需要外开收紧肌肉,如果你没基础可以先选择.把上组合.选一些简单的,例如一位擦地 五位擦地 环动,练这些主要还是收紧肌肉
3，舞蹈术语kuai字怎么写
绿毯上，舞动的脚步，优美的舞姿，每次看到这优美的一幕时我不禁想起以前那段奋斗史。一年级时，我参加了舞蹈班。老师先我撇叉，可我的身体很僵，只能撇四分之一。为了能练好，我每天在家里练功。10分钟过去了，腿疼得连路都走不好了。我的努力终于得到了老师德肯定与赞赏。学翻跟头时，我不是紧张就是害怕。老师看见了说：“做任何事都要充满勇气和自信，这样才能有可能成功”。经老师一番教导，我终于鼓起勇气，走上前，双手扶地，头低在地上，翻过去最后双手抱腿起身，“完美。”再学倒立，倒立就是头朝下，脚朝上依靠墙的意思。第一次，因为我的害怕，身体一下“塌”了；第二次，手的力度不足以支撑身体的重量直至身体无法朝上，失败了；第三次，当我快要成功时，脚却向后了又一次失败。为什么？为什么？为什么每次都因种种原因而失败？于是，原先兴味盎然的我觉得索然无味。我开始偷懒，我的坚持变成了罢工甚至我还对妈妈说不学了。妈妈平静地对我说：“不想学了？你当初为什么那么辛苦，既然学了就要坚持到底。”是啊！我当初为什么要好好学呢？不就是因为我爱舞蹈吗？不就是为了锻炼身体吗？不就是让自己精益求精吗？对，坚持下去。以后，我都比以前更严格要求自己，必须达到一定的程度，必须跳得美。几个月后，舞蹈测试了，我以优异的成绩通过了，那一刻是甜的。通过这件事我明白了：要想成功，贵在坚持。每天在把杆上把腿外开绷脚，持续几分钟。或者可以在网上买一个脚背神器
4，芭蕾舞的基本舞步名称
芭蕾基本术语
1.巴特芒 Battement 腿部动作的总称
2.巴特芒汤纠 Battement tendu 擦地
3.得米普力也 Demi plie 半蹲
4.哥让得普力也 Grand plie 大蹲
5.巴特芒汤纠日代 Battement tendu jete 小踢腿
6.让德项伯 Rond de jembe 用腿划圈
7.阿太尔 A terre 地面
8.巴特芒风纠 Battement fondu 单腿蹲
9.古得彼也 Cou-de-pied 动作脚位于主力脚脚腕
10.巴特芒芙拉贝 Battement frappe 小弹腿
11.阿大纠 Adagio 慢板,多指控制类动作
12.昂莱尔 En lair 空中
13.哥让得巴特芒日代 Grand battement jete 大踢腿
14.日了畏 Releve 上升,多指半脚尖,脚尖动作
15.昂法斯 En face 正面
16.埃扑鲁芒 Epaulement 头和肩的动作
17.克罗赛 Croise 交*
18.埃法赛 Efface 敝开
19.阿拉贝斯克 Arabespue 迎风展翅舞姿
20.埃嘎得(前) Ecarte 攀峰式
21.埃嘎得(后) Ecarte 俯望式
22.阿提丢 Attitude 鹤立式舞姿
23.汤里也 Temps lie 移重心
24.巴朗赛 Balance 摇摆舞步
25.皮鲁埃特 Pirouette 旋转
26.昂得窝 En dehors 向外
27.昂得当 En dedans 向里
28.嗖代 Saute 小跳
29.沙士芒 Changement 五位换脚跳
30.埃沙贝 Echappe 变位跳
31.哥里沙 Glissade 一种连接辅助的动作
32.阿桑不累 Assemble 双起双落跳
33.巴日代 Pas jete 双起单落跳
34.西松佛尔梅 Sissnne fermee 分腿跳
35.西松欧畏尔特 Sissonne ouverte 控腿跳
36.库贝 Coupe 蹬地,较多地作为跳的辅助动作
37.哥朗得阿桑不累克罗赛 Grand assemble croise 大的双起双落跳向前做
38.哥朗得阿桑不累埃嘎得 Grand assemble ecarte 大的双起单落跳向旁做
39.巴沙赛 Pas chasse 追赶
40.昂吐囊 En tournant 转身
41.坡英特 Point 脚尖点地http://www.tianjindaily.com.cn/epaper/jr100/jr100/2008-02/01/content_5438507.htm
5，芭蕾一般有哪些程式化语言
芭蕾术语 1.巴特芒 腿部动作的总称2.巴特芒汤纠 擦地 3.得米普力也 半蹲 4.哥让得普力也 大蹲 5.巴特芒汤纠日代 小踢腿 6.让德项伯 用腿划圈 7.阿太尔 地面 8.巴特芒风纠 单腿蹲 9.古得彼也 动作脚位于主力脚脚腕 10.巴特芒芙拉贝 小弹腿 11.阿大纠 慢板,多指控制类动作 12.昂莱尔 空中 13.哥让得巴特芒日代 大踢腿 14.日了畏 上升,多指半脚尖,脚尖动作 15.昂法斯 正面 16.埃扑鲁芒 头和肩的动作 17.克罗赛 交叉 18.埃法赛 敝开 19.阿拉贝斯克 迎风展翅舞姿 20.埃嘎得(前) 攀峰式 21.埃嘎得(后) 俯望式 22.汤里也 移重心 23.巴朗赛 摇摆舞步 24.皮鲁埃特 旋转 25.昂得窝 向外 26.昂得当 向里 27.嗖代 小跳 28.沙士芒 五位换脚跳 29.埃沙贝 变位跳 30.哥里沙 一种连接辅助的动作 31.阿桑扑累 双起双落跳 32.巴日代 双起单落跳 33.西松佛尔梅 分腿跳 34.西松欧畏尔特 控腿跳 35.库贝 蹬地,较多地作为跳的辅助动作 36.哥朗得阿桑不累克罗赛 大的双起双落跳向前做 37.哥朗得阿桑不累埃嘎得 大的双起单落跳向旁做 38.巴沙赛 追赶 39.昂吐囊 转身 40.坡英特 脚尖点地 41.哥朗得让得项日代 大的撩腿 42.比提巴特芒 指小腿向旁做钟摆动作 43.波巴特瑞 为中间打击动作而设的一个辅助练习, 44.波的不拉斯 手和腰的练习 45.法衣 闪身 46.吐昂莱尔 空转(男) 47.哥朗得日代 大跳,指凌空越 48.昂波得 单起单落的换脚跳 49.巴赛日了畏 单脚立(脚尖) 50.苏以畏 碎步 51阿提丢 鹤立式舞姿
6，芭蕾擦地和中国古典舞擦地有什么区别
中国古典舞与芭蕾舞的不同之处： 1、芭蕾舞的所有脚位与手位都以“开”位基础， 它具有上、下肢外旋的特点。中国古典舞的脚位和手位则是以“开”和“关”位基础的。通过人体解剖来分析，它不仅有上、下肢外旋的特点，而且还具有内旋的特点。例如：脚在小八字步、钉子步位中，大腿、小腿是外旋（外开）的，而在踏步、弓箭步、大掖步的双腿，则是一开一关（外旋和内旋）。 2、芭蕾舞在应用脊椎时，一般是以“伸”形成固定轴，所以人体的后背直立感非常突出。中国古典舞在应用脊椎时，常常用到的不仅是有屈有伸，而且还有回旋和恻旋。如：含、腆、冲、靠是脊椎的屈伸，卧云这一动作中就用到脊椎的回旋与恻旋。 3、芭蕾舞的韵律是清晰、单纯，表现力主要是在下身的脚上，而上身则多数保持直立状态。中国古典舞韵律是复杂、曲折，其表现力主要是在上、下身的配合上。 4、中国古典舞在表现力这一块与芭蕾舞的对比。 ⑴、一个成熟的古典舞演员在舞台上展现的是“形、神、劲、律”的高度融合，这正是古典舞身韵的重要表现手段。这“形、神、劲、律”中就包含着舞者的神韵、心意，舞者力量的轻重、缓急、强弱、长短、刚柔的处理。 ⑵、一个成熟的芭蕾舞演员在舞台上所展现的是华丽、高贵、美丽的形象。因为芭蕾舞的训练模式，使得舞者上身的四个点，既：双肩和胯以上的两个点，是一个不可倾斜的平行线。而传统的芭蕾舞剧情的套路大部分是公主与王子的爱情故事，使得芭蕾舞演员在这些剧情套路的一系列剧目中，重复再重复的表现：柔美、华丽、高贵、善良。 所以芭蕾舞与中国古典舞，在舞台表现力这一点上，又是一个很大的不同。 中国古典舞扶把训练借鉴了大量的芭蕾舞脚位与一些基本训练动作。 1、脚位： 一位，二位，四位（这一位置基本上很难用到，只有在某些针对性很强的动作中用到），五位。 2、蹲： 一位蹲，二位蹲，四位蹲，五位蹲。 3、擦地： 一位擦地，二位擦地，五位擦地。 4、小踢腿：一位小踢腿，二位小踢腿，五位小踢腿。 5、单腿蹲：五位上的单腿蹲，立半脚尖的单腿蹲。 6、小弹腿：五位上的小弹腿。 7、大踢腿：一，五位上的大踢腿。 8、控制： 五位上的前、旁、后控制，90度的半环动、全环动控制。 中国古典舞以上借鉴芭蕾的训练动作中，手位与芭蕾则不同，古典舞的手位较芭蕾复杂不知是否有用，其他没有找到，找到再发。。望采纳中国古典舞 中国古典舞作为我国舞蹈艺术中的一个类别，是在民族民间传统舞蹈的基础上，经过历代专业工作者提炼、整理、加工、创造，并经过较长期艺术实践的检验流传下来的具有一定典范意义的古典风格的特色舞蹈。它本身就是介于戏曲与舞蹈之间的混合物，也就是说还未完全从戏曲中蜕变出来，称它为戏曲，它已去掉了戏曲中最重要的唱与念；说它是舞蹈，它还大量保持着戏曲的原态。戏曲中的歌也好，舞也好，是为了读故事服务的。即便是不唱不白的武戏也还是戏，其舞对角色行当的从属性也是十分鲜明的。 古典舞从其源来说，是古代舞蹈的一次复苏，是戏曲舞蹈的复苏，是几千年中国舞蹈传统的复兴。十分明显，它的审美原则不是什么新发明，而是几千年中华文化的流传和延续，是用一根长线从古串到今的，这些原则非但在戏曲中可见，在唐宋乐舞中，在汉魏“舞戏“中，甚至在商周礼乐中，都能见其蛛丝马迹它的文化特征，就其流来讲，它是在原生物上生成的一个崭新的艺术品类，这是一个可以和芭蕾舞、现代舞相媲美的新的舞蹈种类，这个衍舞种是地道的中国货。 古典舞审美 一个成熟的民族舞演员在舞台上展现的动作之所以具有审美价值和艺术魅力，是因为体现了“形、神、劲、律”的高度融合，这正是中国古典舞身韵的重要表现手段。“形、神、劲、律”作为身韵基本动作要素，高度概括了身韵的全部内涵。形，即外在动作，包含姿态及其动作连接的运动线路。神，即神韵、心意，是起主导支配作用的部分。劲，就是力，包含着轻重、缓急、强弱、长短、刚柔等关系的艺术处理。律，也就是动作本身的运动规律。这四大动作要素的关系，是经过劲与律达到形神兼备，内外统一。其规律是“心与意合、意与气合、气与力合、力与形合”。这都是精辟的概括与提炼。而这些文字又与元素性动作高度统一、谐调，构成了具有中国特色的舞蹈美学理论。 古典芭蕾 古典芭蕾的历史约有五百年,是沿袭宫廷芭蕾的各种技法与表现方式,虽经过了不断地改变和革新，在19世纪形成的新流派芭蕾舞 古典芭蕾在几百年的发展史中,自觉不自觉地形成了自己独有的风格。“开、绷、直、立、轻、准、稳、美”8点是对古典芭蕾的审美特征和鉴赏标准的高度概括,揭示了它的动作姿势具有由内向外发展、符合几何构图比例的内在特征。了解、掌握它的这些艺术规律,能够帮助我们欣赏和鉴别古典芭蕾舞艺术,对提高艺术素质和艺术修养有着重要意义。
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