汉代思想与舞蹈的

古典舞三大流派简介:汉唐舞蹈由于国家的统一和社会的稳定，经济在唐代发展到了最大程度。同时促进了文化的快速发展。在乐舞方面，继承了汉、隋的优秀传统，通过各民族的交流融合，奠定了唐代乐舞的坚实基础。如隋代继承的七首乐曲，增删为九首，贞观十四年(公元640年)增高长乐为十首。汉唐虽处于不同的历史时期，但在审美和舞蹈风格上却一脉相承。

汉代舞蹈的发展为唐宋大曲的发展奠定了良好的基础。从两个阶层来看，音乐舞蹈的艺术成就可以列举出来:1。宫廷贵族和歌汉代的诞生是歌舞音乐发展的重要标志，也是一个乐舞辉煌的时代。代表作有《彩羽》、《绿腰》、《勇士兰陵》、《剑》等。除此之外，还有一些小的音乐舞蹈:柔美的舞蹈，健康的舞蹈。2.百戏是所有民间艺术形式的集合，起源于周代的三乐。

代表作品有《神仙主张总会》《东海黄公》。延伸资料:西汉时期音乐大发展。汉武帝时，李延年为《西郊祭歌》第十九章谱曲，并组织了一支120人的大型宫廷乐队。张骞出使西域后，从西域传来的《马哈都勒》一曲，被李延年改编为《横吹歌》，在军中使用。西域的琵琶就是在这个时候传入中国的。西汉初年，楚舞盛行。后来巴渝舞传入长安宫。西域传入后，又传入了许多中亚民间舞蹈。

汉代时期是生产力快速发展的阶段。特别是从汉武帝时期开始，他锐意革新，争取礼乐的繁荣，罢黜百家，独尊儒术，实施了一系列强有力的政治经济措施，很快使西汉强大起来。对于舞蹈发展，汉代财富积累也意味着汉代 舞蹈环境的有利因素在增加。汉代时，皇后宫女的音乐高度发达，有时达到数千人。到了西汉时期，虽然有了更多的庶民意识，甚至连过去只有诸侯才能担任的“郭襄”一职，也可以由非贵族出身的人担任，但诸侯扶持女乐的氛围越来越浓，汉代女乐舞蹈从而进入了一个演奏水平大幅提升的时期。

它是汉代一种大型民间舞曲。史书《宋·乐书志》记载:旦歌四曲，出自汉代无弦节，初为艺妓，一人唱，三人和。也就是说，《香河大曲》原来是一个人三个人唱的，名叫《宋丹》。原来无伴奏的“宋丹”在有弦管伴奏后取名为“宋相鹤”，一个人用“节”唱，打拍子，所以汉代人配合舞蹈动作，在形式和结构上各有特色。演出结束前，千音散、千乐器奏的《香河大曲》场面，形成了歌舞大曲演出的高潮。

汉代早些年，曾祖父刘邦喜欢楚国的民间歌舞，将民间乐舞用于宫廷祭祀。汉武帝扩大乐府机构，任命李延年为协律巡抚，大力搜集民间乐舞，录有吴、楚、燕、傣、齐、郑等国的歌诗314首，乐舞人员800余人。出于政治需要，他还表演了《大转角》招待外宾。到达的角度逐年增加，内容也越来越丰富，所以也叫百戏。百戏包括的项目有:①杂技──寻踪、跳丸、走绳、冲窄等。

(3)武术——棍舞、剑舞、刀舞、二人转等。④假形舞蹈──凤舞、鱼舞、舞龙等。⑤ 舞蹈──巾舞、舞、都铎舞、舞、长袖舞、盘鼓舞、巴渝舞、剑鼓舞、对舞。⑥歌舞剧——东海黄公永远是神仙提倡的。由此可以看出舞蹈在百戏中占了很大的比重。汉代音乐舞蹈是一个广泛接受和融合多种技能的时代。舞蹈受杂技、幻术、角抵、精彩表演的影响，发展到了高难度的程度，丰富了表达感情、感受的手段。

据文献记载，汉代有即席设宴的习俗舞蹈或邀宾朋共舞。前者多为自娱自乐，一般是先唱歌再跳舞。汉高祖刘邦写《大风之歌》时，先击楼而唱，后起舞。后者是一种仪式舞蹈这种仪式叫做“通过跳舞来属于彼此”。“归属”是邀请的意思，“通过跳舞来彼此归属”是指主人和客人互相邀请跳舞来沟通友谊，表示友谊和尊重。一般是主人先跳，跳到客人面前，热情邀请。这时，客人必须跳舞回礼，然后再邀请另一个人跳舞，以此类推。

比如拒绝起立或起身不跳舞、跳舞不旋转等，都是对邀请者的不尊重。据《后汉书·蔡邕传》记载，东汉著名作家蔡邕在宴会上拒绝归附，触怒了太守知望。结果被诬告，最后流落江湖。无独有偶，根据和的《三国志传》和裴松之引用的《吴书》记载，三国时的在宴会上也得罪了郡守。后者为他跳舞时，陶谦勉强投桃报李，但他转身时并未转身，这加剧了两人的矛盾，导致陶谦弃官出走。

汉代流行百戏是各种民间艺术的系列表演，包括杂技、武术、幻术、滑稽表演、音乐表演、舞蹈等。，深受人民喜爱，知名节目有《东海黄公》、《神仙总会》等。大量汉墓出土的画像石、画像砖、陶俑，我们仍可窥见2000多年前的五彩缤纷汉代百戏和-0，汉代 舞蹈的特点是取长补短，把自己的技能发展到高难度。舞蹈和杂技的结合就是一个典型的例子。