印第安的舞蹈是什么，印第安人的舞蹈的简介

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1，印第安人的舞蹈的简介
2，一种西方民间得舞蹈
3，舞蹈起源于哪个国家它的由来是什么
4，什么是重踏舞
5，舞蹈是什么时候产生的最初在哪个国家出现的
6，舞蹈的起源是在什么时候

1，印第安人的舞蹈的简介

龙,, LOVE`

印第安人的舞蹈的简介

2，一种西方民间得舞蹈

你说的这种舞蹈在电视或电影里都见过，我查了查好像没有名字，只是一种民族舞，甚至说不上民族舞，更像是自娱舞。我查的资料如下：美国民间舞蹈主要分3部分：印第安人的舞蹈；欧洲移民及其后裔的舞蹈；黑人的舞蹈。印第安人的舞蹈包括社交性的、仪式性的、和劳动生活紧密联系的、用于治疗疾病的等等，几乎都是逆时针方向进行的圆圈舞......欧洲的移民——英国人、爱尔兰人、法国人、德国人、西班牙人等在涌向北美大陆的同时，带来了各自传统的民间舞蹈、宫廷舞蹈、舞厅舞蹈，他们结合当地新的生活条件把这些舞蹈加以改造，创造出具有美国特点的新舞蹈形式......其中最流行的有方舞，它与英国乡村舞和法国卡德里尔舞有关，变体很多。就这些了，我挑了些重要的线索，好像是方舞。上面说的是：绕着圆圈跳，结合当地生活条件，乡村舞....差不多像是你问的。

一种西方民间得舞蹈

3，舞蹈起源于哪个国家它的由来是什么

说的简单点他的起源不是哪个国家而是劳动远古的人们获得食物后很兴奋就手舞足蹈起来而舞蹈就是这样产生的

划时代.

可以哦!

拉克

日本

伊拉克

舞蹈起源于哪个国家它的由来是什么

4，什么是重踏舞

由各种各样执行东南部落并且美国本地人社区，包括车落基印第安人, 小河并且森密诺尔人. 激活重踏舞蹈社区仍然存在于北卡罗来纳、俄克拉何马、阿拉巴马和佛罗里达。一个这样社区见面在升火重踏位于一个被隔绝的区域的舞蹈被研车落基印第安人的国家部族土地。其他地面在包括， Hossossv Tvlvhvse礼仪地面 Poarch小河印第安保护区在Atmore、阿拉巴马、白栎木肖尼地面和各种各样的小河和森密诺尔人地面附近在俄克拉何马和佛罗里达。

“重踏舞蹈”是提到拖曳的英国期限并且重踏舞蹈的运动。在当地人 Muskogee 语言舞蹈称Opvnkv Haco，可能意味酒醉， "疯狂，或inspirited舞蹈。这通常提到令人激动，冥想的作用，是包含宗教和社会意思的仪式。重踏舞蹈地面包含一个高的方形的平台与方形的饰面的平的边缘主要方向。树荫处被修建在人坐四个方向的饰面一正方形的平的边缘。这正式指方形的地面，由地球圆环土墩包围。在此的中心礼仪火，由许多名字提到包括祖父火。礼仪，这火是人民的歌曲和祷告的焦点和被认为一个生存神圣。多数的礼服重踏舞蹈家是偶然，但精密。多数重踏舞蹈家保留特别服装为礼仪场合，但舞蹈的物理性质和summerly，舞蹈的室外条件比天才使舒适重要。通常合并传统样式的女服裙子和女衬衫。女服乌龟壳振动器或者手铐在两条腿(典型地13或较少在每条腿)。振动器是有操练他们的孔的被挖空的壳和充满将做他们吵闹声的岩石、射击，汽水罐盒盖或者别的。传统小河并且森密诺尔人壳振动器被做水龟或箱子乌龟壳。在以后泪花足迹水龟壳是更加坚硬拜访，并且贫困小河必须采取改为使用浓缩牛奶罐头。这传统今天继续，并且多数妇女开始以一套“罐头”在移动由有决定之前他们自己的套壳。男服蓝色牛仔裤或通常是牛仔或的松驰和帽子 ballcap 样式，通常与唯一老鹰, 鹰或起重机羽毛在帽子带。丝带衬衣是标准礼仪服装为两名人和妇女，包括宽松适合的长袍用丝带装饰。传统重踏舞蹈地面由一个男性长辈经常朝向。在小河和森密诺尔人传统Meko或“国王”是主要礼仪当局。 Meko由他第二负责协助叫Heniha，首要巫医告诉Hillis Hiya和报告人叫的Meko Tvlvswv或Meko的舌头或者报告人。注意到是重要的， Meko的不应该公开地演讲整个地面，并且，这样责任经常跌倒Meko Tvlvswsv。一条传统小河地面也使用四Tvstvnvkes (warchiefs或将军或者警察)，四个顶头夫人和四个供选择顶头夫人。首要报告人称人民到舞蹈为其中每一圆在母语。每个舞蹈必须有至少一名妇女运载节奏。舞蹈家的命令是男性女性男性女性在一个连续的螺旋或圈子与幼儿和落后在末端的奇数。歌曲是由在变异mulitude开发了他自己的歌曲重踏舞蹈歌曲的一个主角人带领的。歌曲典型地执行以电话和反应形式。舞蹈家在左转与慢，重踏步盘旋火被设置到妇女创造的节奏重踏用他们的壳振动器。当舞蹈进步，和几百人一样多可以加入圈子。舞蹈继续直到至少四个回合或四首歌曲由舞蹈领导完成。这时，舞蹈结束，直到下位领导被召集唱歌。通常有一个2-5分钟断裂在领导之间。做一个宗教承诺仪式的参加者将开始斋戒在午夜和“接触医学以后”在四不同倍结束晚上。医学由由选择的“医学帮手”礼仪会集了并且由Hillis Hiya准备了在舞蹈的早晨黎明的具体根和植物被做。这医学为舞蹈的成员的物理和精神好处打算在礼仪地面。舞蹈次日频繁地继续在整个夜期间直到黎明。重踏舞蹈没有被认为是严厉和完全富挑战性事件，但是几乎每个参加者在地面将跳舞大多数夜。

5，舞蹈是什么时候产生的最初在哪个国家出现的

舞蹈的起源和发展舞蹈是人类最古老的艺术形式之一。上古时代，它就充当原始人们交流思想和感情的工具。它的起源是随着人类生产劳动而产生的。动作和节奏与劳动是密切相关的，不管是哪一种劳动，人的手脚总是要活动的，手用以拍打，脚用以踩踏，在某种动作连续重复过程中，就产生有规律的节奏，再伴以呼喊或打击石块和木棍，最原始的舞蹈就出现了。在人类原始部落里，舞蹈具有全社会性，在他们组织散漫和生活不安定的状况下，需要有一种社会感应力使他们团结在一起，舞蹈就是产生这种感应力的重要手段。不论是狞猎还是战争，都是整个部落一起行动，所以原始舞蹈总是集体性的。部落为了有个共同标志，这就出现了图腾。图腾不仅作为部落区别的标志，同时亦是一种最原始的宗教信仰。每逢祷告或庆贺，都对着图腾跳舞，这叫图腾舞蹈。图腾舞蹈在世界各地原始民族中都是一样存在的。北美洲印第安部落跳的野牛舞，他们迷信野牛和自己部族有血缘关系，跳这种舞野牛就会出现并让他们狞猎：澳洲土人跳他们的图腾蛇舞时，舞者纹脸纹身，作为对自己部落祖先的纪念。龙和风是中国古代民族的图腾。由于各个部族互相归并，一个图腾已经不能代表整个部落敢盟的共同祖先，于是把儿种图腾特征，如以鹿的角、蛇的身、鱼的鳞、鹰的爪综合成龙的形象，以孔雀、山鸡等特征综合成凤的形象，用它们代表最高统治者一姓的祖先，作为"帝德"与"天成"的标识。后来才把龙和风当作中华民族发祥和文化肇端的象征。原始社会解体，人类进入奴隶社会，从此，图腾崇拜开始和巫术迷信相结合。因而就产生了巫舞。图腾崇拜和巫术虽然都是原始宗教信仰，但两者性质不同，活动形式也不相同。图腾是原始人类崇拜的偶像，而巫师则是作为人与神之间的桥梁;图腾舞蹈是社会性的集体舞蹈，而巫舞则是巫师的表演。在巫术中，歌和舞被利用为巫术的手段，制造出一种神秘的气氛，以保证巫术的成功。从舞蹈发展的角度上看，巫舞比原始的图腾舞蹈前进了一大步，它从比较粗糙的集体舞蹈转向专业的、个人的舞蹈表演，而且还表现出神话中的人物和故事。中国春秋战国时期的楚国，巫舞十分盛行，规模宏大，形式和内容都相当丰富。奴隶社会末期，巫舞逐渐向娱君娱种的方向发展。男巫已开始改为女巫。从此巫就失去了原来受崇拜的地位。到了封建社会，宫廷舞蹈大规模地发展;分为祭祖性质的乐舞和宴饮助兴的乐舞。中国的汉魏和隋唐时代，是宫廷舞蹈发展的两个高峰。宫廷内设有专门管理收集乐舞的乐府、太常寺、梨园等机构，训练和培养宫廷乐舞演员和乐员。唐玄亲和南唐李后主等皇帝还亲自参加编制乐舞。东方国家如印度、日本、朝鲜等，同样也有专供皇室享用的乐舞和舞伎。在欧洲，古希腊、罗马的宫廷舞蹈原来也是很兴盛的，自酉罗马灭亡后，整个欧洲为教权所统治，娱乐性舞蹈被中世纪教会认为是不道德的而加以禁止，但带有世俗性质的民间舞蹈仍独立于宗教舞蹈之外而发展，直到文艺复兴以后，宫廷舞蹈才重新恢复。西方17世纪后的宫廷舞蹈，是以社交性质为主的娱乐舞蹈，皇帝也一样参加跳舞。这种舞蹈是向民间吸收了若千种舞蹈形式，由舞师加以改造和传授，以适应宫廷中的社交仪式，这是西方社交舞蹈的起源。芭蕾是从欧洲宫廷舞蹈发展而来的，首先是属于宫廷中专有的表演，后来转移到剧场中去演出。它制订出一整套技术规范和要求，所以称之为古典芭膏。古典芭蕾是表演性舞蹈中技巧要求最高和最讲究形式规范的舞蹈，它传播面很广。20世纪初，现代舞在酉方兴起，这种舞蹈形式最初是受浪漫主义思潮影响产生的，后来又在现代主义的思想影响下产生出许多舞蹈派别。它总的倾向是反对传统的艺术观念，提倡创新、自由，建立了一套它们自己的表演体系和理论体系。现代舞在德国、美国、英国、日本等国家较为流行。在舞蹈发展史上，民间舞蹈常常被人忽视，其实只有民间舞蹈才是舞蹈发展的主流。民间舞蹈是人民群众智慧的结晶，它是一条永远不会枯竭的舞蹈源泉。历代统治者都懂得向民间舞蹈吸取营养，但他们叉千方百计去禁止民间舞蹈的活动。民间舞蹈源远流长，它并不因为被禁止而停止发展，也不因为被宫廷吸收而改变其固有的乡土特色，它始终是以绚丽多姿的风貌在民间广泛流传。

6，舞蹈的起源是在什么时候

远古时期,舞蹈是人情绪的体现,人对图腾的崇拜,就有了祭祀舞蹈,也可能比这还要早。

舞蹈是人类最古老的艺术形式之一。上古时代，它就充当原始人们交流思想和感情的工具。它的起源是随着人类生产劳动而产生的。动作和节奏与劳动是密切相关的，不管是哪一种劳动，人的手脚总是要活动的，手用以拍打，脚用以踩踏，在某种动作连续重复过程中，就产生有规律的节奏，再伴以呼喊或打击石块和木棍，最原始的舞蹈就出现了。在人类原始部落里，舞蹈具有全社会性，在他们组织散漫和生活不安定的状况下，需要有一种社会感应力使他们团结在一起，舞蹈就是产生这种感应力的重要手段。不论是狞猎还是战争，都是整个部落一起行动，所以原始舞蹈总是集体性的。部落为了有个共同标志，这就出现了图腾。图腾不仅作为部落区别的标志，同时亦是一种最原始的宗教信仰。每逢祷告或庆贺，都对着图腾跳舞，这叫图腾舞蹈。图腾舞蹈在世界各地原始民族中都是一样存在的。北美洲印第安部落跳的野牛舞，他们迷信野牛和自己部族有血缘关系，跳这种舞野牛就会出现并让他们狞猎：澳洲土人跳他们的图腾蛇舞时，舞者纹脸纹身，作为对自己部落祖先的纪念。龙和风是中国古代民族的图腾。由于各个部族互相归并，一个图腾已经不能代表整个部落敢盟的共同祖先，于是把儿种图腾特征，如以鹿的角、蛇的身、鱼的鳞、鹰的爪综合成龙的形象，以孔雀、山鸡等特征综合成凤的形象，用它们代表最高统治者一姓的祖先，作为"帝德"与"天成"的标识。后来才把龙和风当作中华民族发祥和文化肇端的象征。原始社会解体，人类进入奴隶社会，从此，图腾崇拜开始和巫术迷信相结合。因而就产生了巫舞。图腾崇拜和巫术虽然都是原始宗教信仰，但两者性质不同，活动形式也不相同。图腾是原始人类崇拜的偶像，而巫师则是作为人与神之间的桥梁;图腾舞蹈是社会性的集体舞蹈，而巫舞则是巫师的表演。在巫术中，歌和舞被利用为巫术的手段，制造出一种神秘的气氛，以保证巫术的成功。从舞蹈发展的角度上看，巫舞比原始的图腾舞蹈前进了一大步，它从比较粗糙的集体舞蹈转向专业的、个人的舞蹈表演，而且还表现出神话中的人物和故事。中国春秋战国时期的楚国，巫舞十分盛行，规模宏大，形式和内容都相当丰富。奴隶社会末期，巫舞逐渐向娱君娱种的方向发展。男巫已开始改为女巫。从此巫就失去了原来受崇拜的地位。到了封建社会，宫廷舞蹈大规模地发展;分为祭祖性质的乐舞和宴饮助兴的乐舞。中国的汉魏和隋唐时代，是宫廷舞蹈发展的两个高峰。宫廷内设有专门管理收集乐舞的乐府、太常寺、梨园等机构，训练和培养宫廷乐舞演员和乐员。唐玄亲和南唐李后主等皇帝还亲自参加编制乐舞。东方国家如印度、日本、朝鲜等，同样也有专供皇室享用的乐舞和舞伎。在欧洲，古希腊、罗马的宫廷舞蹈原来也是很兴盛的，自酉罗马灭亡后，整个欧洲为教权所统治，娱乐性舞蹈被中世纪教会认为是不道德的而加以禁止，但带有世俗性质的民间舞蹈仍独立于宗教舞蹈之外而发展，直到文艺复兴以后，宫廷舞蹈才重新恢复。西方17世纪后的宫廷舞蹈，是以社交性质为主的娱乐舞蹈，皇帝也一样参加跳舞。这种舞蹈是向民间吸收了若千种舞蹈形式，由舞师加以改造和传授，以适应宫廷中的社交仪式，这是西方社交舞蹈的起源。芭蕾是从欧洲宫廷舞蹈发展而来的，首先是属于宫廷中专有的表演，后来转移到剧场中去演出。它制订出一整套技术规范和要求，所以称之为古典芭膏。古典芭蕾是表演性舞蹈中技巧要求最高和最讲究形式规范的舞蹈，它传播面很广。20世纪初，现代舞在酉方兴起，这种舞蹈形式最初是受浪漫主义思潮影响产生的，后来又在现代主义的思想影响下产生出许多舞蹈派别。它总的倾向是反对传统的艺术观念，提倡创新、自由，建立了一套它们自己的表演体系和理论体系。现代舞在德国、美国、英国、日本等国家较为流行。在舞蹈发展史上，民间舞蹈常常被人忽视，其实只有民间舞蹈才是舞蹈发展的主流。民间舞蹈是人民群众智慧的结晶，它是一条永远不会枯竭的舞蹈源泉。历代统治者都懂得向民间舞蹈吸取营养，但他们叉千方百计去禁止民间舞蹈的活动。民间舞蹈源远流长，它并不因为被禁止而停止发展，也不因为被宫廷吸收而改变其固有的乡土特色，它始终是以绚丽多姿的风貌在民间广泛流传。

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