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1，舞团 洎婹緈諨 求给几个好听的职位名称

1：濽婹狠緈諨 2：何为緈諨 3；VIP★緈諨 4：緈諨吥灭 5：緈諨①辈子 6：緈諨恋人 7：緈諨代言人 8：因你而緈諨 9：緈諨情侣 这些都是我编的，希望对你的舞团有帮助哦！我都有3个团了，光是想舞团职位，都想的头大！

舞团 洎婹緈諨 求给几个好听的职位名称

2，罗志祥的基本资料

中文: 罗志祥 学历:培德高中 英文名：SHOW / ALAN （现在用前一个） 曰本名:Sho/Show 昵称：小猪/某人/阿祥/国王/宝贝/罗主任 血型：A 星座：狮子座 生肖:羊 身高：180公分 体重：67公斤 生曰：1979年7月30曰 收集物品:香水、帽子、牛仔裤、球鞋 休闲嗜好:打蓝球、游泳 特别专长:打鼓、跳舞、唱歌、跳水、编舞 个性:超级外向,喜欢想事情 座右铭:把握每一个小小的机会 口头禅:敢爱就去爱 喜欢的事:跳舞、买衣服、逛街 讨厌的事:被责骂、被误会 喜欢的食物:肉松 讨厌的食物:青菜 喜欢的水果:西瓜、木瓜 喜欢的花草:玫瑰 喜欢的颜色:黑、白、红、蓝、豹纹，亮的颜色都喜欢 喜欢的动物:狗、猫 害怕的动物:蛇、鬼 喜欢的运动:打蓝球、跳舞 喜欢的季节:冬 喜欢的音乐类型:HIP-HOP黑人音乐、抒情歌 喜欢的女生类型:孝顺、乖巧、有爱心 喜欢的男偶像:郭富城 最喜欢的女歌手：没有 最喜欢的乐团：跳舞的团体都喜欢 最喜欢的电影类型：爆笑、爱情、恐怖 最欣赏的电影：初恋情人、摩登大圣 最喜欢的男演员：金凯瑞 最喜欢的女演员：都不错 小猪称谓的由来： 因为罗志祥小时候很胖,被大家嘲笑是“黑猪”，后来他向一心仪的女孩子告白而被羞辱，愤而减肥，通过一个暑假的运动，减肥有效，从一个黑黑胖胖的胖子变成一个帅哥，但是名字就没改保留了下来； 国王称谓的由来： 罗志祥曾经说过每个人都有一个王国，在自己的王国里，自己就是国王。而我们愿意成为他的王国里的子民，愿意为他建立一个我们自己的王国； 罗主任称谓的由来： 起源于《生存巴士》，被一群主持人叫出来的。

罗志祥的基本资料

3，popping中还分不同类吗

按照现在比赛的内容，以及编舞的内容，popping本身不会再被分类，他已经是街舞舞种当中被定型了的一类舞风概念性的称呼。你只能说大致可以分几类不同的风格而已，这就是舞者们彼此之间一种不甚明朗的界定。比如有些舞者偏好boogaloo Saccin基本被归为放克流派，有些偏好复杂的wave Leg Rolls，就被归为技术流派，有些喜欢Isolation Poppin style Control pop 被归为控制流，但这些分类只是为了凸显某个舞者舞步的精髓而已。简言之，popping不会分不同类，只会有多样风格而已。
哦，有的！大体的，boogaloo,animation,popping style之类的，不过这样说也不完全对，因为popping本身是boogaloo中的一种，但是现在的比赛什么的都是以popping来命名的，所以说boogaloo是跳popping这个舞中的一种是不是对的我也不是很清楚！popping pete说popping就是用pop来跳舞，但是现在的popping已经被加入了很多的原本不是popping的东西像wave，而这些原本是一种舞种，像popping一样。但是现在大家都把他加到pop的基础上，所以应该是勉强可以说popping里面是有分类的，大概就是这样吧，我也不懂这样说到底是不是对的，如果楼主想很清楚的了解，建议多到网上找找资料吧。。。。。。
LOCKING——心中要有一把锁 当然popping是肌肉的震动,控制力要好,就吗的!一帮外行!POPPING是震动肌肉,(绷肌肉,让

popping中还分不同类吗

4，urban dance 和hiphop的区别

1、舞种不一urban dance：不是一个舞种，而是一种舞蹈表达形式，是一种编舞。hiphop：是80年代发展起来的一个舞种，特有的舞种。2、元素来源于不一urban dance：元素来源于各舞种。hiphop：元素来源于社交舞蹈。3、选用音乐不一urban dance：可以选用不同的音乐。hiphop：选用hiphop的音乐。4、注重点不不一urban dance：并非把肢体动作作为纯粹的竞技点，而是将舞蹈本身作为艺术品来呈现。hiphop：把肢体动作作竞技点，强调舞蹈本身。5、律动不一urban dance：基本很少律动。hiphop：强调感觉和律动。
前些年当HipHop dancer还在争论old school、new school的时候，一种称为LA的舞蹈冒了出来。当大家议论完LA是不是HipHop的时候，又一个名词Urban Dance冒了出来。很多同学非常迷惑：这到底又是哪个舞种，应该怎样去学习它?看完这篇你就知道它到底是个什么鬼了...区别三个词 “HipHop” “LA” “Urban Dance”它是怎么来的呢??这是一个流行的时代，每一个时期都有它流行的产物。LA style是什么当HipHop说唱音乐流行的时候，为了更好的适配了这种音乐形式，摆脱之前街头舞蹈表达的限制，有了HipHop舞蹈的产生。当你听够了那些激烈的亢奋的说唱音乐，发现有时候舒缓的静谧的音乐更能表达自己的内心，那么把HipHop舞蹈用到抒情式的音乐里会是这样的效果呢?--于是乎一种被叫做lyric HipHop(抒情HipHop)又被叫做LA的编舞形式流行起来，(LA这个词叫法或因为流传于洛杉矶，有争议这里不做讨论)。一些有创意的舞者开始融合各种舞蹈的元素到自己的编舞里，呈现出不同效果的编舞风格。所以，称作LA的舞蹈形式是一种舞蹈编排方式，并不是一个特有的舞种，但是会这类编舞的前提，是你先要有某个舞种基础作为背景。Urban Dance又是什么?当编舞的形式在全球越来越流行，德国一个名叫“urban dance camp”的夏令营联合了全球知名的编舞团体，请世界知名舞者授课，互相学习各自的编舞方式，在urban dance Camp里流传出很多优秀的编舞作品，于是各地纷纷模仿学习。但是这种类型的舞蹈叫什么呢?没有一个具体的名字，我认为它也许就叫choreography比较合适吧，许多工作室开设了编舞的班，但是为了区别于其他舞种，就以urban dance来命名，所以有些同学就以为它是一个新的舞种，一直误解。Urban Dance与HipHop的区别 “urban dance”这个称呼我习惯叫成编舞，而且仅是编舞的一类。它是利用你所擅长的舞种(Jazz，HipHop，poppin、现代等等等等)根据音乐的形式融合各种舞蹈元素编创出的舞蹈，这里的音乐可以是HipHop，R&B，流行pop等等。而HipHop是一个特有的舞种，在HipHop音乐里舞蹈，有自己特有的律动方式。[ 相互联系 ]不得不说HipHop舞蹈对于这种编舞形式的产生有着不可或缺的影响，但是编舞又不限于HipHop，会HipHop可以编舞，会Jazz也可以编舞，擅长什么编出来的风格就不同。所以学编舞的同学，建议最好至少学会一个舞种，有自己的想法，才会编创。 最好的方式去KOLO上多看看视频，里面有帮你区分各物种和风格之间的关系。KOLO上有很多国际街舞大师都会去发布自己的编舞作品，每个人都有自己的风格。
urban dance确切的说不是一个舞种，它是一种表达方式，运用到了各个舞种里面的元素，选择各种不同的音乐，编出适合的舞。它来源于urban dance Camp 一个舞蹈集训营，里面有擅长各个舞种的dancer，他们在一起交流，互相学习对方的舞蹈，所以便有了一个舞蹈的融合，所以编出来的舞蹈是集百家所长，之后再网上流传，大家也不知道叫什么名字，就把它叫做urban dance。　　它的特点是：1. 元素来源于各舞种（包括HipHop的元素，而且用的特别多，所以很多人误解）2. 音乐选择上可以是欧美流行pop，R&B，HipHop等等3. 它是一种编舞，而不是特有的舞种　　HipHop是80年代发展起来的一个舞种，最初的元素来源于社交舞蹈，其中有bouce, rock, skate, roll等形式的律动方式，自由活跃，动作被很多人copy用作特殊的场合，比如你可以在明星伴舞或者韩舞里看到类似HipHop的动作，而且有些不懂得人直接命名为HipHop，但真正HipHop舞蹈是要具备刚才说那几点bouce,rock...律动的特点。因为HipHop舞种涵盖比较多，这里只简要概括。　　由此你就能看出二者的区别了，前者是编舞，后者是特有的舞种，前者是可以用不同的音乐，后者是用HipHop的音乐，前者的动作来源里涵盖了后者。　　个人经验，希望能帮到你~

5，我国古代对不同年龄段的人都有嘛叫法

古代年龄称谓知识介绍 自古以来，我国对婴、幼、少、青、壮、中、老各个年龄的称谓，真可说是名目繁多，雅致有趣。 不满周岁——襁褓 2～3岁——孩提 女孩7岁——髫年 男孩8岁——龆年 幼年泛称——总角 10岁以下——黄口 13～15岁——舞勺之年 15～20岁——舞象之年 12岁(女)——金钗之年 20岁(男)——弱冠 13岁(女)——豆蔻年华 15岁(女)——及笄之年 16岁(女)——破瓜年华、碧玉年华 20岁(女)——桃李年华 24岁(女)花信年华 至出嫁——梅之年 至30岁(女)——半老徐娘 30岁(男)——而立之年 40岁(男)——不惑之年、强壮之年 50岁——年逾半百、知非之年、知命之年、艾服之年、大衍之年 60岁——花甲、平头甲子、耳顺之年、杖乡之年 70岁——古稀、杖国之年、致事之年、致政之年 80岁——杖朝之年 80～90岁——耄耋之年 90岁鲐背之年 100岁——期颐 古代年岁的别称 总角：指童年。 语出《诗经》，如《诗/卫风/氓》“总角之宴”，又《齐风/甫田》“总角兮”。以后称童年为“总角”。陶渊明《荣木》诗序：“总角闻道，白首无成。” 垂髫：指童年。 古时童子未冠，头发下垂，因而以“垂髫”代指童年。潘岳《藉田赋》：“被褐振裾，垂髫总发。” 束发：指青少年。 一般指15岁左右，这时应该学会各种技艺。《大戴礼记/保傅》：“束发而就大学，学大艺焉，履大节焉。” 及笄：指女子15岁。 语出《礼记/内则》“女子……十有五年而笄”。“笄”，谓结发而用笄贯之，表示已到出嫁的年岁。 待年：指女子成年待嫁，又称“待字”。 语出《后汉书/曹皇后记》“小者待年于国”。以后称女子待嫁的年岁为“待年”。《文选/宋文皇帝元皇后哀策文》：“爰自待年，金声夙振。” 弱冠：指男子20岁。 语出《礼记/曲礼上》“二十曰弱，冠”。古代男子20岁行冠礼，表示已经成年。左思《咏史》诗之一：“弱冠弄柔翰，卓荦观群书。” 而立：指30岁。 语出《论语/为政》“三十而立”。以后称三十岁为“而立”之年。《聊斋志异/长清僧》：“友人或至其乡，敬造之，见其人默然诚笃，年仅而立。” 不惑：指40岁。 语出《论语/为政》“四十而不惑”。以后用“不惑”作40岁的代称。应璩《答韩文宪书》：“足下之年，甫在不惑。” 艾：指50岁。 语出《礼记/曲礼上》“五十曰艾”。老年头发苍白如艾。《民国通俗演义》三十七回：“……我年已及艾，还有什么不满意的事？” 花甲：指60岁。 以天干地支名号错综参互而得名。计有功《唐诗纪事》卷六十六：“(赵牧)大中咸通中效李长吉为短歌，对酒曰：手挪六十花甲子，循环落落如弄珠。” 古稀：指70岁。 语出杜甫《曲江》诗：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”亦作“古希”。 皓首：指老年，又称“白首”。 《后汉书/吕强传》：“故太尉段颍，武勇冠世，习于边事，垂发服戎，功成皓首。” 黄发：指长寿老人。 语出《诗经》，如《诗/鲁颂/宫》“黄发台背”。老人头发由白转黄。曹植《赠白马王彪》：“王其爱玉体，俱享黄发期。”陶渊明《桃花源记》：“黄发垂髫，并怡然自乐。” 鲐背：指长寿老人。 语出《诗经》，如《诗/大雅/行苇》“黄台背”，“台”与，“鲐”通用。《尔雅/释诂》：“鲐背，寿也。”老人身上生斑如鲐鱼背。 期颐：指百岁。 语出《礼记/曲礼上》“百年曰期，颐”。谓百岁老人应由后代赡养。苏拭《次韵子由三首》：“到处不妨闲卜筑，流年自可数期颐。” 《读者文摘》1983年第一期 汤饼之期：婴儿出生三朝，称为“汤饼之期”。 语出刘禹锡《送张盥诗》。 初度：指小儿周岁。 语出清代文学家程允升《幼学故事琼林》。后来亦泛指生日为“初度”，如六十岁生日称为“六十初度”。 龆龀：指儿童。 语出《韩诗外传》卷一：“男八月生齿，八岁而龆齿……。女七月生齿，七岁而龀齿……” 教数之年：指儿童九岁。 外傅之年：指儿童十岁。 舞勺之年：指儿童十三岁。 以上皆出自《记》。 破瓜之年：指十六岁女子。 这是旧时文人将“瓜”字拆为二八字以纪年。《通俗编/妇女》：“宋谢幼词：破瓜年纪小腰身。按俗以女子破身为破瓜，非也。瓜字破之为二八字，言其二八十六岁耳。”“破瓜之年”亦谓六十四岁。《通俗编》又云：“若吕岩赠张泊诗：功成当在破瓜年，则八八六十四岁”。有室之年，男以女为室，女以男为家，故“有室之年”就是结婚之年。语出《礼/曲礼上》。 杖家之年：指五十岁。 杖乡之年：指六十岁。 杖国之年：指七十岁。 杖朝之年：八十岁。 以上称谓，皆出于《王制》。 下寿：六十岁。 中寿：八十岁。 上寿：一百岁。 以上称谓，出于《庄子》。 花甲重开：一百二十岁。 古稀双庆：一百四十岁。 此外，还有把六十岁以上的人统称为“耆老”，八十岁以上的人称为“大耋”。亦有泛称老人为“龙钟”、“潦倒之年”的。《广韵》：“龙钟，竹也，老者如竹枝摇曳，不治禁持。潦者，路之流水也，其颠倒阻滞，如人之遭际，故云。”
孩提：指初知发笑，尚在襁褓中的幼儿。《孟子·尽心上》：“孩提之童，无不知爱其亲者。” 黄口：本意是雏鸟的嘴；指代婴儿。 垂髫(tiao)：幼童，古时儿童不束发；头发下垂。髫：儿童垂下的头发，因此称儿童或童年为垂髫；陶渊明《桃花源记》：“黄发垂髫，并怡然自乐。” 束发：古代男孩成童，将头发束成一髻。因此用束发代指成童，当指八岁以上的儿童。 总角：古代男女末成年前束发为两髻，形状如角，故称总角。《诗经·氓》“总角之宴，言笑晏晏。” 豆蔻年华：豆蔻，一种多年生植物。豆蔻年华喻指十三四岁的姑娘。 笄（ji）年：古代女于十五岁就把头发梳拢来，挽一个髻，插上叫做笄的首饰，叫笄礼。加笄后就表示她已成年，所以女子到了成年，叫“笄年”，又称“及笄”。《礼·内则》：女子……十有五年而笄”。 弱冠：《仪礼·曲礼》中将男子二十岁称“弱”，到这个年龄就可举行冠礼。其时身体尚弱，故称弱冠。 结发：初成年。《汉书·施仇传》：“结发事师数十年，贺不能及”。后称元配为结发。曹植诗《种葛篇》：“与君初婚时，结发恩义深”。 而立：《论语·为政篇》：“子曰：君十有五而志于学，三十而立”。后来因此称二十岁为“而立之年”。 不惑：人到四十称“不惑之年”。意思是人到此时已掌握知识，能明辨事理，而不致迷惑。《论语·为政》：“四十而不惑”。 知命：本意指认识天命。《论语·为政》“五十而知天命”。后因以知命为五十岁之代称。 花甲：古人用天干和地支相配来纪年，天干地支顺次组合为六十个纪序年号，故称六十甲子，也称花甲子或花甲。每六十年一个循环，所以称六十岁为“花甲之年” 古稀：七十岁的代称。唐杜甫《曲江二首》之二：“朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。酒债寻常行处有，人生七十古来稀”。 耄耋(mao die)：指八十、九十岁。《礼·曲礼》上：“八十九十曰耄。”六十以上曰耋。后来用“耄耋”泛指年寿高。 下寿 中寿 上寿：古人以六十为下寿，七十为中寿，九十为上寿。 期颐：称百岁之人。百岁为人生年数之极，故曰期。此时起居生活待人养护，故曰颐。《礼·曲礼》上：“百年曰期颐”。
汉语中对男女老少各年龄段都有相对应的别称，每个别称都有相应的出处，现整理出来，作为资料备用。为了使资料保持完整，篇幅较长。博友阅读时，看前面几段即可； 【按年龄段分】未满周岁者，称之为“襁褓之年”；到了三岁则称之为“孩提之年”；男女幼年，泛称“总角”； 10岁以下，皆称黄口；13—15岁，为“舞勺之年”；15—20岁，称为“舞象之年”；20岁叫“冠岁”，30岁称“而立”之年；40岁称“不惑”、“花龄”；50岁称“知命”；60岁称“花甲”，“耳顺”；70岁称“古稀”之年，又称“杖国之年”，“从心所欲”；80岁叫“耋”，又称“杖朝”；90岁叫“耄”；称老人叫“耋耄”；100岁叫“期颐”，“龟年”，又可称为“人瑞”；140岁叫“古稀双庆”。 【按男女孩分】女孩7岁，称之“髻年”；女子12岁时，称为“金钗之年”；13岁则称为“豆蔻之年”；15岁称为“及笄之年”；16岁称为“碧玉年华”；20岁称为“桃李年华”；24岁称为“花信之年”；出嫁时称为“标梅之年”。男孩8岁，称之“龄年”；古时男子到了15岁开始束发，因此称为“束发之年”；20岁，称为“弱冠”。 【称谓字谜】此外，更为有趣者，古代人寿之称谓，还借助我国汉字形体之奇特，而称为喜寿、“米寿”、“白寿”、“茶寿”等等。有一次，华罗庚先生请教郭沫若先生，如果未到整数，如只有77岁、88岁、99岁，怎么称呼呢？郭老回答说：“77岁叫喜寿，88岁叫米寿，99岁叫白寿。郭老进一步解释说：“七十七，八十八，九十九是三个字谜。喜寿可猜为七十七岁。因为喜字的草体便是七十七三个字组成。米寿可猜为八十八岁，因为米字上中下为八十八，组成。白寿可猜为九十九岁，因为白字是那百字去一横，即为九十九。还有一个茶寿，析茶字便知：茶上草头代表廿，下边的米代表八十八，合为108岁。茶寿就是108岁的高寿者。”郭老既风趣地揭开了“喜寿”，、“米寿”、“白寿”的谜底，又丰富了寿文化，贵为一举两得。 【老人尊称】我国是礼仪之邦，素有尊老敬老之风俗，而老年人的别称也颇多。老苍：谓头发苍白的老人。杜甫《壮游诗：“脱略小时辈，结交皆老苍。”老宿：年老而在学艺上有造诣的人。如文坛老宿。汪启淑《鹿菲子小传》：“黄景仁著有《浮相斌》，老宿咸称之。”老先生：年高学博者之称。《史记·贾谊传》：“每诏令议下，诸老先生不能言，贾生尽力为之对。”老父：对老年人的尊称。《汉书·张良传》：“有一老父，衣褐，至良所。”老丈：对老年男人的尊敬之称号。《称谓录》卷三十二引《孙公谈圃》：“周孟阳春卿，英庙官僚也。圣眷素隆，书简以老丈称之。”老子：老人自称。《晋书·庚亮传》：老子于此处兴复不浅。老夫：老人自称。《礼记·曲礼上》：“大夫七十而致仕……自称曰老夫。”老身：老人自称。《北史·穆崇传》：“老身二十年待中。”老拙：老人自谦之称。苏轼《章质夫寄惠崔徽真》诗：“卷赠老夫惊老掘。”老朽：老人自谦之称。苏轼《与冯祖仁书》：“辱笺教累幅，文义粲然，礼意谦重，非老朽所敢当。”老骥：老年人自喻。曹操《步出夏门行》：“老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。” 附：【部分年龄别号的出处】： 襁褓之年：未满周岁者，称之为“襁褓之年”(襁褓：襁，背小孩的宽带子；褓，婴儿的被子。原指包婴儿的被子和带子)。 黄口：10岁以下，皆称黄口。(黄口：原指我雏鸟的嘴，后来借指婴儿。如《淮南子.论训》：“古之伐国，不杀黄口。”今天多用“黄口小儿”来讥诮无知年轻人。) 豆蔻年华：13岁则称为“豆蔻之年”(豆蔻年华：唐诗人杜牧《赠别》有“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”的诗句，指十三四岁的少女。) 总角：指童年。语出《诗经》，如《诗·卫风·氓》“总角之宴”，又《齐风·甫田》“总角兮”。以后称童年为“总角”。陶渊明《荣木》诗序：“总角闻道，白首无成。” 垂髫：指童年。古时童子未冠，头发下垂，因而以“垂髫”代指童年。潘岳《藉田赋》：“被褐振裾，垂髫总发。” 束发：指青少年。一般指15岁左右，这时应该学会各种技艺。《大戴礼记·保傅》：“束发而就大学，学大艺焉，履大节焉。” 及笄：指女子15岁。语出《礼记·内则》“女子……十有五年而笄”。“笄”，谓结发而用笄贯之，表示已到出嫁的年岁。 待年：指女子成年待嫁，又称“待字”。语出《后汉书·曹皇后记》“小者待年于国”。以后称女子待嫁的年岁为“待年”。《文选·宋文皇帝元皇后哀策文》：“爰自待年，金声夙振。” 弱冠：指男子20岁。语出《礼记·曲礼上》“二十曰弱，冠”。古代男子20岁行冠礼，表示已经成年。左思《咏史》诗之一：“弱冠弄柔翰，卓荦观群书。” ?/SPAN> 而立：指30岁。语出《论语·为政》“三十而立”。以后称三十岁为“而立”之年。《聊斋志异·长清僧》：“友人或至其乡，敬造之，见其人默然诚笃，年仅而立。” 不惑：指40岁。语出《论语·为政》“四十而不惑”。以后用“不惑”作40岁的代称。应璩《答韩文宪书》：“足下之年，甫在不惑。” 知命：“五十而知天命”，故五十岁叫“知天命”(知命：《论语.为政》“五十而知天命。”指年至50，能清楚明白人生的道义和职责。后用指50岁。) 艾：50岁，又叫艾。语出《礼记·曲礼上》“五十曰艾”。老年头发苍白如艾。《民国通俗演义》三十七回：“……我年已及艾，还有什么不满意的事？” 花甲：指60岁。以天干地支名号错综参互而得名。计有功《唐诗纪事》卷六十六：“（赵牧）大中咸通中效李长吉为短歌，对酒曰：手挪六十花甲子，循环落落如弄珠。” 古稀：指70岁。语出杜甫《曲江》诗：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”亦作“古希”。皓首：指老年，又称“白首”。《后汉书·吕强传》：“故太尉段颍，武勇冠世，习于边事，垂发服戎，功成皓首。” 黄发：指长寿老人。语出《诗经》，如《诗·鲁颂· 宫》“黄发台背”。老人头发由白转黄。曹植《赠白马王彪》：“王其爱玉体，俱享黄发期。”陶渊明《桃花源记》：“黄发垂髫，并怡然自乐。”鲐 背：指长寿老人。语出《诗经》，如《诗·大雅·行苇》“黄台背”，“台”与，“鲐”通用。《尔雅·释诂》：“鲐背，寿也。”老人身上生斑如鲐鱼背。 期颐：指百岁。语出《礼记·曲礼上》“百年曰期，颐”。谓百岁老人应由后代赡养。苏拭《次韵子由三首》：“到处不妨闲卜筑，流年自可数期颐。”
幼学、弱冠、而立、不惑、知天命、耳顺

6，街舞舞蹈的各种称号

Hiphop(街舞的最原始总名称，现在可称为一种音乐感极强的舞蹈类型，无中文译名)，Poping（机械舞），Jazz（爵士舞），Breaking（霹雳舞），Reggae（雷鬼舞）。
第一、POP【机械舞蹈】。第二、LOCKING【锁舞】。第三、BREAKING【霹雳舞蹈】。第四、WAVEING【电流舞蹈】。以上四种为爸爸和妈妈的街舞，结合而生出来的新街舞小孩有两种： HIPHOP DANCE 和 HOUSE DANCE。这些是异形及变态，我想这么解释大家应该能够更容易了解吸收。 事实上，街头舞蹈除了细分为六大种类之外，它还有两种形式分别是：NEW SCHOOL DANCE 以及 OLD SCHOOL DANCE。好象很多很烦，有的没的一大堆，别慌乱!!我正在洗涤你的大脑! 下来要告诉各位的是 POP DANCE【机械舞】的精髓：它起源于机械人动作及形态。记得在(1969年前后)流行天王麦克杰克逊，在全美电视台与机器人同步舞蹈之后就流行至今，了不起吧!! 重点是「顿点」。将力量一次释放出来。不是机器人，机械舞的顿点没这么重，而是滑过骤停就好。机械舞要有相当的isolation（一边动其它的地方都不能动）。但poping不用，最好全身都在震(视情况而定)。 利用popping将每个节拍点卡住，最好是能配合音乐卡得刚刚好，如何"卡"？.....简单说起来就是肌肉瞬间收紧，相对地，不卡拍的时候肌肉放到最松，但不是无力的乱接甩。 其二是LOCKUNG DANCE【锁舞】-据了解这是由古代山顶洞的黑人，看见山顶洞中国人耍双截棍的样子所发展出来的街头舞蹈，两只手甩来甩去真像双截棍! 在此佩服黑人独特的创意所谓天生舞蹈音乐民族。大部份是手的动作。有很多种style，并没有对错之分。变形以后可以加一大堆东西进去。分成 Twist & Lock 两部份。(用讲的讲不清楚) 总之，Lock 的部份和poping有点像，而twist有点难练，要做的好看不容易。 这真的蛮难用文字解释的，简单说起来 Locking 最注重 point 的感觉，虽然这是每一种舞蹈的先决条件，但是在Locker看来，point的姿势、方向、角度，甚至气势，都必须被严格要求否则不算 Locking常常看到有些人自以为 Locking做得好，还教别人四不像的 Locking 动作，这实在令人忧心忡忡！ B-BOY 　　Breaking boy,boogie boy,只要是跳break的都叫b-boy。 CREW 　　B-boy的团体。 BATTLE 　　个人或b-boy团体间的挑战(俗称尬舞)。 BURNED 　　专门用来指称在尬舞时被打败的团体或个人。 ROUTINES 　　由几个舞者一起连结或执行舞蹈动作。 PERFECTIONS 　　指的是一个b-boy最好的动作。 WACKED or WACK 　　当一个人做错了动作。 SLIDES 　　拉着自己滑过地板。Slide这个名字就告诉b-boy该做"滑"的动作。 BITE 　　从别人那里偷学动作。 1990(***) 　　B-boy倒立且旋转,然后随着身体重量的移转由一只手换到另一只手做动作,做到脚着地为止。(俗称手转) 2000(*****) 　　用一只手倒立,尽可能的旋转直到脚着地为止.(又称倒立手转) AIRPLANES(****) 　　风车加上双手向两旁尽量伸展高到你可以抓住它们。 AIRSWIPES(*) 　　开始时,双手双脚都放在地上,脸朝上。一只手支撑住身体的重量脚往上踢然后旋转,在脚着地前另一只手先着地。如果做得正确的话应该整个身体都能旋转到。 APPLEJACKS(**) 　　一个最基本的动作向其它b-boy挑战尬舞。双脚蹲下,背向后仰双手支撑,然后一只脚向空中踢,踢的越高越好。然后双脚向后跳跃,重复。 BACKSPIN(***) 　　利用背部作旋转的表演。所有的重量平衡在背的上半部,脚缩起来尽量靠近身体。旋转的要诀就是双脚在空中做圆形的划动。(俗称背旋) BACK SWIPE(***) 　　和airswipe是相同的,但是除了当你的脚在一半的时候加进来,你改变方向回到开始时的动作。 BARRELS(****) 　　风车,双手环抱在前。 BELLYMILL(****) 　　就像风车一样,不同的是他不是用手或用头去转,而是用胃(肚皮)。 BHUDDA(****) 　　和UFO类似,除了膝盖是在伸直的双手中,然后双脚是离开地面的。 BOOMERANG(*****) 　　开始时坐在地上,双脚在身前形成V字形。然后手撑在双脚间,接下来撑起身体,只有手能碰地。然后转圈。 BRONCO(**) 　　先从脚开始,然后是只有一只手向下,脚往后踢然后脚又再次放下,重复所有的动作。 BUNNY HOP(*****) 　　类似像flare,不同的是双脚在身前伸直向上,然后转圈上下跳动。 CANNOABALL(****) 　　在cannonball的动作中双手环抱着膝盖。 CRAZY LEGS(****) 　　就像air swipes,但不只做一个。作air swipes一次又一次且动作中间不停顿。 CRICKETS(****) 　　一个几乎和hand glide相同的旋转动作,除了当旋转的手离开地面旋转又重回地面时,会有偶而重量转变成为推挤手。如果做的好,看起来就像是连续的旋转动作。 DOUBLE 99(*****) 　　就像作一个2000(One hand 99),但是当你要放下一只手换成另一只手时,踢脚以得到速度然后续作2000(One hand 99)的动作,每一只手持续的作不停下来。 DOWNROCK(*) 　　用手的中心支撑着整个舞者的重量然后腿和脚持续的作有节奏的圆形的舞动,腿和脚的动作又是绕着手的动作做。通常会结合freezes和hesitations动作,并且是在其它动作之后紧接着做。 ELBOW GLIDE(****) 　　动作和位置类似像手转,不一样的是用手轴转而手释放在腹部的位置。 FLARE(****) 　　类似像风车,脚一样要在空中做很大的圆圈,但是不要动肩膀,而是将重量放在双手上。 FIST GLIDE(****) 　　动作和位置类似像手转,不一样的是用拳头转。 FLOAT(*) 　　用手让身体做水平的平衡,但是除了脚之外,脚要弯曲以帮助平衡。 GENIES(****) 　　用手作风车并且横跨过整个胸部。 GO DOWN 　　当b-boy在尬舞时,当他很有可能会输掉时所做的动作。 HALO(*****) 　　风车的动作,但是却不是由肩膀转到肩膀而是用头去转。(俗称刷头风车) HAND GLIDE(****) 　　和Bboy在做float的动作相似,不同的是只有一只手支撑身体,另一只手帮忙去推着旋转。(我们称为"直升机") HEADSLIDE(**) 　　当一个head slide动作完成后反转,用头停住。 HEADSPIN(****) 　　用你的头转。要用手和脚去开始旋转。(就是头转) HELICOPTER(*) 　　一只脚在身体下另一只脚向外伸展,另一支伸展的脚则是做horozontal plane画圆动作时仍然持续伸直,然后越过另一只脚底下在绕道前面去。 Hesititations(FREEZE)(**) 　　停止或暂停,在做down rock圆圈动作时。 KIP-UP(**) 　　背部平躺撑起,脚在后面转动然后把脚踢向空中,上半身跟着起来再用脚着地。 MUNCHMILLS(****) 　　类似像风车一样,不同的是脚都是交*弯曲的。 KNEE SPIN(***) 　　所有的重量都平衡在碰到地板的那一只膝盖上。另一只脚则伸起在高处。旋转的要诀就是利用双手去推。速度的增加是在一连串动作做完后靠着在后面的脚拉向自己的身体以产生速度。 NECKMOVE(***) 　　只转一下的风车。 NUTCRACKERS(****) 　　用手盖住胯下的部分作风车。 RUBBER BAND(****) 　　Bboy作kip-ups的动作然后背部下降再重复做一次kip-up。 SPIDER(***) 　　这被认为是一个很需要弹性的动作。大腿放在背后,膝盖放在肩膀上靠近耳朵的位置,小腿在前面,重量平衡在手或是脚或是两者。 SUICIDE(***) 　　B-boy做一个front flip的动作,然后背部平躺在地上,做这样的动作而没有伤到自己。 SUMOS(****) 　　抓着膝盖作风车。 SUPERMANS(****) 　　用胸部作风车而手伸向前。 SWIRLS(***) 　　和handglide类似,不同的是用前臂旋转而不是手。 TOMBSTONES(****) 　　双脚合拢,身体成L形。不用手。 TOPROCK(*) 　　基本的直立的舞步.可能有很多不同的影响而且每一个人做的也不一样.通常备用来作为一段舞蹈开市的前导,或是downrocking舞蹈中一组舞蹈和一组舞蹈中间的衔接,或是在激烈的舞蹈动作之后给自己一个休息的时间。 TURTLE(****) 　　Float的动作中身体整个做完整的旋转演出。旋转动作的完成是靠着重量从一只手臂转换至另一只手臂,然后手做圆形的动作而不运用身体的力量,另一只手再做同样的动作。 TWO LEGGED APPLEJACKS(***) 　　和applejacks一样,不同的是并非踢一只脚,而是踢两只脚。 UFO(****) 　　和turtle相似的旋转动作,不同的是身体是直立的,蹲下,双手伸直,膝盖在手外面,脚不着地。 UPROCK(****) 　　Uprock是一种舞蹈的战斗,舞者之间非常靠近但却不触碰到,很像功夫的战斗,但是有更多持续的动作和律动。(俗称战斗舞) WINDMILL(****) 　　B-boy从一个肩膀转向另一个肩膀,双脚持续的在空中旋转。 WORM(***) 　　B-boy用腹部躺着,做波浪形的动作从前到后,看起来就像一只虫在蠕动。(台湾有人称为"蟒蛇")
我就列举 主要的几种哈 希望对楼主有帮助 poppin（对于楼上说poppin是机械舞是错误的），wave（也算包含在poppin中，即电流舞），breaking（以地板动作为主的霹雳舞），Hip-hop（以摇摆等为主的，自由性较高），Jazz（爵士舞），Regge（雷鬼舞，以鼓点为主，源于南美古巴，多为女性），New Style（算是一种新的HIP-HOP吧），Lockin（锁舞），还有现在兴起的 墨尔本曳步舞（推荐 很拽啊！）
HIPHOP街舞种类 所谓的HIP-HOP DANCE。正是现在最广泛流行的一种街舞类型。如果我们以舞蹈的观点来看，它可以分成NEW SCHOOL以及OLD SCHOOL两大类。如何去区分这两大类型呢?我们可以以年代及动作或是音乐类型来作区分。 HIP-HOP是各种街舞的总称 事实上，我们所谓的BREAKING DANCE或是OLD SCHOOL正也是属于HIP-HOP的一种。这种OLD SCHOOL的舞蹈包含着LOCKING(锁舞)、POPING(机械舞)、BREAKING(霹雳舞)、WAVE(电流)这些东西(这种霹雳舞式的舞蹈风格著名的团体是Rock Steady Crew)。他起源于美国街头的舞者的即兴舞蹈动作。这些街头舞者多半是以黑人或是墨西哥人为主。或许正是所谓的“穷人的娱乐”，这些流行的街舞多半发源自美国纽约的布鲁克林区(这一区住的全是一些穷困的黑人或墨西哥人。)这些黑人及墨西哥人的孩子们成天在街上混，跳舞，自然而然的行成各种的派系，也很自然的在他们所跳的舞蹈上发展出不一样的风格。 HIP-HOP DANCE的演变 而在OLD SCHOOL演变至NEW SCHOOL的关键。这可追溯至早期OLD SCHOOL的音乐，其具有非常快的节拍来匹配这些BREAKING的动作，而后随着HIP-HOP音乐的演进，人们开始了解BREAKING并不适合这些NEW SCHOOL、HIP-HOP的音乐（因为所谓NEW SCHOOL的音乐比较慢，如果在这种慢板的HIP-HOP音乐中作风车或排腿(footwork)之类的动作，会觉得一点爆发力都没有，甚至失去其舞感）。此时OLD SCHOOL与NEW SCHOOL的舞蹈就开始分家了，那是在1986年左右早期NEW SCHOOL的舞步非常简单，如耳熟能详的“滑步”(running man) 这在以前MC HAMMER及巴比布朗的VIDEO的中均可见到……或许我们可以称当时这种“劲爆”的HIP-HOP舞蹈为FUNKING DANCE。 NEW SCHOOL HIP-HOP的出现 然而以现在的眼光来看这些MC HAMMER及巴比布朗时期所流行的街舞，也渐渐变成了OLD SCHOOL。因为在92年初期时，出现了一个叫做MOP TOP（ELITE FORCE）的黑人舞蹈团体（由HENRY LINK、LOOSE JOINT、BUDDHA STRETCH组成），他们发展出一种新风格的HIP-HOP。我称他为“原地性的HIP-HOP”，他不像MC HAMMER及巴比布朗时期的大动作、劲爆、大范围式的移动，更没有霹雳舞中那些在地上类是体操的动作。他独有风格在于他注重身体的协调性(我们所谓的律动)。他重视身体上半身的律动及增加了许多手部的动作，不再像那些旧风格的HIP-HOP注视大范围的移动以及脚步的动作。或许HENRY刚开始时只是一位默默无名的街头舞者，但是当麦克·杰克逊的一首“Remabe the time”MTV出现时，大家首次看到这种我所谓的原地性舞蹈。这种新风格的舞蹈在这位世界流行音乐之王的MTV出现，马上就掀起了一股风潮。我们不敢说是甚么原因使这位HENRY先生一炮而红，但是这首“Remabe the time”中的舞蹈正是他的杰作。后来马丽亚·凯利的“Dreamlover”歌曲MTV中，我们看到了一片草原上有一群只穿者裤子的黑人跳着奇怪风格的舞蹈。这些舞蹈中夹杂着HIP-HOP、LOCKING（锁舞）、POPING（机器舞）、WAVE（电流）这些东西，却配合着“Dreamlover”这种R&B式曲风的HIP-HOP音乐。我们很难相信我们所看到的东西。当时我们很难去断定这是甚么样的舞蹈。但是，这却是NEW SCHOOL HIP-HOP发展史上很重要的一节，他是全世界开始流行NEW SCHOOL的起源也是“罪魁祸首”。 NEW SCHOOL HIP-HOP的成熟阶段 正谓的NEW SCHOOL HIP-HOP，我给他一个定义就是将各种不一样类型的舞蹈串联在一起，以一首轻快慢板的HIP-HOP或R&B表现出来。（这也是NEW SCHOOL初期的一种型态）我们看到这首“Dreamlover”中这群由Henry带领的黑人舞群，做出了令人难以理解的舞蹈动作，他们把以往只能搭配快节奏的LOCKING（锁舞）在R&B的慢式舞曲节奏中以一种新的感觉去表现它，他们不再做这种一定要类似双节棍般甩手挽般的动作去表现LOCKING（锁舞），他们简化了许多LOCKING（锁舞）的动作。并且以标准的HIP-HOP左右式律动去表现POPING(机器舞)和LOCKING(锁舞)，也不时的在舞蹈中加上WAVE(电流)的东西。简单的说，就是用新的感觉去诠释这些旧的舞步。马上，日本的知名街舞团体兼歌手ZOO所发行的新单曲“叮当叮当”中，也用了这种NEW SCHOOL HIP-HOP来表现MTV中的舞蹈。一不注意……。这种新风格的街舞已经在全世界流行开来了。后来慢慢的，这位HENRY在马丽亚·凯利的歌曲“Fantasy”以及近期的“Honey”中担任了编舞的工作，其次像之前红及一时以解散的女子HIP-HOP团体TLC的歌曲“Creep”及电影《MIB》的MTV。我们慢慢发现这种HIP-HOP已经开始成熟。（当然的，这些MTV中大家也可以看到HENRY的踪影。）前些时期最著名的的就是TLC的“Waterfalls”这支MTV，MTV中的“神奇抖肩膀”这个动作使NEW SCHOOL HIP-HOP又进入了另一个新的阶段。 现在的NEW SCHOOL HIP-HOP DANCE 不得不佩服日本人的头脑，当这种NEW SCHOOL HIP-HOP在日本开始流行时，日本人发展出它们自己的另一套舞风，同样的这也是另大家难以理解的事情。这些日本的HIP-HOP舞者开始用OLD SCHOOL的音乐跳NEW SCHOOL的HIP-HOP了。NEW SCHOOL的发源在以新的音乐风格表现旧的舞蹈。现在却变成以旧的音乐风格来诠释新的舞蹈。真的是很奇怪的一件事。 在动作上，近期的NEW SCHOOL HIP-HOP变化更多，尤其是在加上WAVE(电流)的东西时，它变得更没有规律。如果以观众的眼光来看，似乎跳这些NEW SCHOOL的舞者都是“小儿麻痹”患者，因为身体的扭曲更加厉害，越来越没有在舞蹈中所谓的规律性。 HIP-HOP DANCE的也有地区性 我们可以分成 NEW YORK STYLE与 L.A. STYLE两种。这个两个地区的东西呈现两极化的风格。例如NEW YORK STYLE它就是我们一般所看到的身体扭曲变形、各种街舞大串联的风格。或许NEW YORK是HENRY的大本营，所以自然而然的这个地区的HIP-HOP风格也较偏向HENRY的风格，原地性的舞蹈加上身体奇怪的扭曲与LOCKING（锁舞）、POPING（机器舞）、WAVE（电流）这些东西的大会串，我们不难想象它正是一种黑人的随性作风。而 L.A. STYLE的HIP-HOP，它承袭延续了MC HAMMER及巴比布朗时期所流行的街舞。大动作及脚步的变化性，也保有了其劲爆的特性，只是在动作的 变化上增加了许多新的花样。也因为HIP-HOP分成了这两大派系，所以许多舞者或杂志媒体上就不再统称他们为HIP-HOP DANCE：他们称NEW YORK STYLE的HIP-HOP为NEW SCHOOL。而称 L。A STYLE的HIP-HOP为STREET DANCE。 到底NEW SCHOOL HIP-HOP是甚么？ 总而言之，NEW SCHOOL的HIP-HOP它包含者各种类型的街舞，包括LOCKING（锁舞）、POPING（机器舞）、WAVE（电流）以及MC HAMMER及巴比布朗时期的律动。只是在NEW SCHOOL HIP-HOP中看不到BREAKING DANCE（霹雳舞）的影子。就像前面提到的，它融合了各式的街舞型态，或许我们可以说它是一种集大成的舞蹈。然而现在的NEW SCHOOL DANCE包含的范畴又更广了：不仅加入许多种舞蹈融合其中，如POPIN，BOOGIE（布吉），取材范围也更广了！国外有些人认为NEW SCHOOL的动作跟90年代的风车、HEADSPIN来比较的话，显而简单许多。但NEW SCHOOL的动作也是需要技巧的，这就跟霹雳舞中的排腿“footwork”是相近的观念，虽然随性，但却也包含颇多技巧在其中的道理是一样的。然而OLD SCHOOL与NEW SCHOOL孰优?我们无法去真正的作个区分或比较。但是不知什么时候又会有更新风格的街舞出现，到时……我们现在所流行的NEW SCHOOL，又要变成历史，又要变成另一种的OLD SCHOOL了。 谢谢采纳~

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