咏荷舞蹈的情绪变化

从而深化舞蹈的内涵。舞蹈音乐旋律结构与舞蹈旋律结构关系分析所谓旋律是指舞蹈或作者本人在音乐表达过程中的感受或感受，最终以音乐的起伏和音程的跳动所产生的音乐线条的形式获得。所以旋律是情感的表达，表现的是创作者的心情。与其他情感表达相比，旋律的表达是抽象的。

【江南】江南可采莲，荷叶是何田甜。鱼打荷叶，鱼打荷叶东，鱼打荷叶西，鱼打荷叶南，鱼打荷叶北。【采莲歌】王昌龄荷叶裙单色剪裁，芙蓉花开向脸两侧。荷花混在荷塘里，很难认出荷塘，听到歌声才知道池中有人在采莲——采莲。【初晓静词寄林子芳】杨万里毕竟六月中旬，西湖的景色和四点钟的不一样。荷叶在第二天是不会变绿的，荷花在阳光下显得特别鲜红。【一剪梅】北宋李清照红莲藕香，玉清秋日缠绵，罗尚轻解，只身赴兰。

词雁归来，月满西楼。花开花落，流水潺潺。一种相思，两处闲情。没有什么办法可以消除这种情况，只能皱眉，只能介意。【莲花】清。石涛有五寸荷叶，贴浪无碍画船摇；4、5月份还能遮住美女的腰。《情莲》宋敦义的《水陆草木之花》很复杂。陶金渊明独爱菊花。自从唐力来了，全世界都很喜欢牡丹。独爱莲花，泥污不沾，清而不妖。外直内直，远远的就能看出来不可笑。青阳渡~金乐府绿水满，芙蓉红鲜。

抒情性是音乐的基本属性，舞蹈。古人说“歌言志，舞言情”，汉代毛诗序强调“情动于中，形于言，故不足而叹，故不足而唱，不足而唱，不知而舞”。因此，音乐和舞蹈等表现性艺术难以模拟或再现客观事物，而善于表达或传达创作主体的情感情绪具有很强的感染力和表现力。

比如上世纪50年代著名的红绫舞、花鼓舞，就是通过男女演员舞动的红绫或变化多鼓舞蹈，直接表达了时代的欢乐和激动人心的感情。甚至对于一些舞蹈的作品如情节剧、情景剧等，虽然离不开某些事件或情节，但其真正关注的并不是描述或刻画这些事件，而是以这些事件或情节为基础塑造舞蹈的形象和烘托环境氛围，最终表达情感-。

1。咏荷诗1。咏荷诗1。庆阳跨晋乐府盖绿水，芙蓉红鲜。下面有莲藕，上面有莲藕。2、雍芙蓉南朝岳清风摇紫叶，轻露拂。中驰好绿，等我焕发红。3.荷花温庭筠绿塘摇星金，兰花卷入白坪。要为罗申伯穿上袜子，至今莲心有香尘。4.晚上出门去净慈寺送林子芳杨万里。毕竟西湖的景色和六月四点的不一样。

5、钱氏池上荷花江南花九月关，荷花宛转中州。美人笑隔水，夕阳犹满愁。露洗玉盘金堂寒，秋风吹锦城飘带。对视也没用，天晚了，还有一种池塘里的隐居。6、一枝剪梅北宋李清照红藕香残玉在秋，轻解罗尚，独上青船。谁送的云锦书？词雁归来，月满西楼。花开花落，流水潺潺。一种相思，两处闲情。没有什么办法可以消除这种情况，只能皱眉，只能介意。7.北宋苏牧盖周邦彦烧沉香消暑。

1。舞蹈是人体运动的艺术:舞蹈艺术的主要表现手段取决于人体运动。在欧美,舞蹈这个词来源于高地日耳曼语中的DANS一词，意思是“拉伸和拉扯”。在亚洲，日本和朝鲜都叫舞蹈“舞”。“跳”就是跳的意思。在中国古代，上肢的动作称为“舞”，下肢的动作称为“舞”，合起来称为“舞蹈”。美国现代主义舞蹈的创始人伊莎多拉·邓肯认为“任何通过肢体动作来表达思想感情的创造性活动都是舞蹈艺术”。

人的第一反应往往是一个不自觉的动作，或者是一个伴随声音的动作。所以，当语言(甚至是呼喊)不足以表达人的强烈情感时，作为舞蹈的特殊手段，人体动作具有鲜明而强大的艺术表达能力，舞蹈艺术所要求的人体运动，不是一种自然的形式，也不是一种纯粹的生理状态，而是一种具有特定时空的非常情绪化的运动。所以人们把舞蹈的构成归纳为三个要素:动作(空间)、节奏(时间)、表情(情感)，三者缺一不可。