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1，通俗乐中律动的意思

虽然我很聪明，但这么说真的难到我了

通俗乐中律动的意思

2，中国古典舞的什么动律区别于其他舞种的本质特征

对于中国的古典舞，我觉得它的运动规律。以及其他物种的本质是不一样的，那么古典舞，她表现出的是柔美。轻盈。韵律是十分的简单。而现代的其他物种比如说街舞雀氏动感十足。也有十分多的一个类型。比如说lucky。比如说。break。
区别就是在于中国的古典舞舞特别有的看点，特别有涵养。
中国古典舞的什么动力区别于其他五种本质特征街舞？再看看别人怎么说的。
冬瓜菇凉五的什么动力？区别于其他舞动的本节特辑

中国古典舞的什么动律区别于其他舞种的本质特征

3，什么叫舞蹈中的动律

动律和韵律差不多吧 注重的是提 沉 含 扬，只要你有了这几个感觉，你融入到舞蹈里面之后，舞蹈就会很活灵活现了
“动律”是指舞蹈身体部位运行的线路所形成的内在韵律和节奏型。“动势”是指舞蹈动态中所产生的动作指向性及身体的趋势。“动效”是指舞蹈动作所形成的运动效应。
中国民间舞，中国古典舞，汉唐舞这些舞蹈各有各的风格其中最关键的就是掌握其中的舞种的动律动律是学好舞蹈的基础每个舞种的动作都是靠这个动律衍生出来的掌握好动律的话学起舞来就容易得多了

什么叫舞蹈中的动律

4，什么是poppin中的律动

其实无论是POPPING，亦或是locking，又或是其他的各种舞蹈，都会有一套基本的律动训练，只有练熟了之后，才能有自己风格的律动，因为每一个人的东西都不一样，练熟了之后你就会有你自己的律动 注意练习律动的时候身子要放松，要融入音乐里面去，感受音乐所表达的一种情感，是欢乐还是悲伤，音乐的起伏用律动来表达，有了律动，舞蹈才有灵魂，看起来才不会那么死，僵硬 首先练习的应该是头部的律动 身子放松，但是不要垮，身子要挺直，头部向前往斜下方向运动，如果还不习惯，可以先用点头来压住音乐 接下来是脚步的律动 身体挺直，站姿是一只脚前一只脚后，然后膝盖弯曲，然后还原，注意要跟着音乐的节奏律动 然后是胯部的律动，注意，胯部的律动不是胯部挺起来，而是跟着脚一起律动，让胯部一前一后的运动 我这里有一个视频，虽然是LOCKING教程，但刚开始的时候是律动的教学，相信对你有所帮助 http://www.tudou.com/programs/view/uD5NH4TFrKc/

5，什么是律动

字面上理解就是 有韵律的动， 在舞蹈中 身体跟随音乐的的节奏和旋律来动 就是律动了 律动是舞蹈的灵魂所在 不管什么舞蹈 没有律动就是死的动作 就不能算做舞蹈 最简单的就是你看别人跳hiphop的 身体跟着音乐抖的感觉 那就是律动
所谓律动，一般指有规律地行动、有节奏地运动，国际医学界特指按固定频率进行的有 规律被动运动。律动分为垂直律动和水平律动两种。垂直律动机是属于全身性的被动式运动 （按摩、推拿等属于局部被动式运动），模拟跳绳运动的原理，冲破地心引力的束缚，以固定频率对人体由下而上、由外而内进行震动，通过刺激肌肉收缩增强肌肉活力、改善毛细血管微循环、促进骨髓间叶系干细胞分化等来调理和改善人体健康。专业的垂直律动机能够帮助人们轻松实现每分钟 600 次的上下垂直运动，而且无压、无痛、 无害，让负担变成享受。
律动就是跳舞时候的节奏感``整个身体要完全的跟着音乐走``就像电视上的舞者跟音乐融合一体那样

6，东北秧歌的基本动律与风格特点是什么

在日常生活中，每个人都必须移动重心，平时行走时重心就是在不断地移动，就是坐着、站着，也可以随时移动重心，人体的中心点一移动，重心就要随之移动，反过来说：重心一移动，中心点就会移动，这才能保持平衡。在舞蹈中亦是如此，几乎所有的舞蹈，缺少了重心移动就流动不起来，而舞蹈中的步伐，就是最典型的重心移动。在民间舞蹈中，所有的步伐，如朝鲜舞的平步、胶州的碾步、花鼓灯的风柳步都是独具风格的重心移动。在东北秧歌中，最有特色而又最能体现重心移动的步伐便是“踢步”了。东北秧歌的动律风格可概括为“稳中浪”，而舞蹈中的艮劲儿、美劲儿及泼辣劲儿给这一舞种增色不少。东北秧歌的“浪”，体现在身上的动律；“艮”表现在踢步的“出急落稳”中，“踢步”的节奏感特别强，单一的踢步在一拍里有三种不同的变化，踢出的那一瞬间是非常快的用力过程，这一过程犹如一个快吸气，落脚时仿佛突然呼吸的顷刻，但很快地又转化为一个长叹似的重心移动。在这三种变化中，踢出的一刹那体现了艮、俏、泼辣、爽快、干脆的特点，落地与重心移动充分地体现了稳、美、浪的动律风格特点，由此可见，踢步不仅表现了“艮”，同时也表现了“浪”。“浪”使人联想起弧线。东北秧歌的重心移动其实就是一个小弧线，做前踢步重心移动是下弧线；做后踢步与侧踢步，重心移动的感觉是上弧线。把这些弧线连贯起来，就是“浪”的弧线型动感了。从“踢步”的慢移重心来说，“慢移”本身就给人连绵不断，非常连贯优美的视觉形象，充分流露出成熟汉族女性的委婉、细腻、温柔、羞涩、含蓄的曲线美。所谓的“美劲儿”，在这时就表露无遗了。“双花”中的“双颤步”又别有特点。“双颤步”重心移动是上弧线，其节奏较为平均，移重心后踢所占的时间值基本上是相等的，加上音乐多用小快板，就给人轻松愉快、欢乐向上的感觉。“缠花”中的“顿步”是典型快移重心的步伐，由于重心移动的过程非常快，无形中使整个格调向热情火爆的气氛中去，体现了东北秧歌风格中的“艮劲儿”及“泼辣劲儿”。东北秧歌的训练点是自下而上，连锁反应的协调。组成这一连锁反应的三个主要环节便是脚下的步伐、身上的动律与手上的手巾花。手脚不能协调运动是一般人的通病，而这恰恰是掌握动律风格的最基本要求。面对一个初学者，要让他协调起来运动，就必须把这三者的关系分析清楚。尤其是要点出三者之间的相同之处，以方便记忆，使学者更快地掌握协调动作的窍门。三者的运动都是有“点”有“线”的，在动律与手巾花中都存在着“快吸气、停止呼吸、化为长叹”三个过程，在绕花中，花绕犹如快吸气，刚绕完的顷刻是停止呼吸的瞬间，从手腕到另一次绕花之间所走的弧线是化为长叹的时候，动律同样也是有“点”与“线”的关系。动律犹如钟摆一样，到弧线的尽头，就“点到为止”，立即回到动作过程（即“线”）中去，踢步、动律、绕花是平行进行的，动律与绕花的“点”与踢步的重心移动同步进行，这样三者便协调了起来。“踢步”之所以显得“稳”、“艮”，是因为其速度之快，如果没有“稳落”、“慢移”来缓冲对比，恐怕这个特点就不是特别突出了。如古典舞中所说的“欲左先右，欲上而下”，在东北秧歌中成了“欲快先慢”，或“欲急失稳”了。因此，“踢步”的“艮”，重心移动才显得格外的“稳”。一般而言，舞蹈中的慢板是不容易掌握的。“浪”在东北秧歌的慢板中占有重要地位，要跳好慢板就得先“浪起来”。这时就必须从动作与动作衔接的过程中着手，只有把动作过程做好了才能跳好慢板，有了细腻的动作过程就不容易出现抢节拍的现象。东北秧歌的重心移动是不可缺少的过程，是“浪起来”的基础，它起着掌握节拍、灌满音乐的作用，从前到脚的运动过程，速度及幅度都由它牵动及控制。重心移动的过程越慢、越细腻，走的路线越长，弧度越大，那身上的“浪”，就越清楚，与此同时，整体动作就显得较有力度、有韧劲、有文化、有内涵。看民间舞最过瘾之处莫过于其动作中所蕴藏的韵味，这个韵味包括了很浓郁的地域特色。当跳得非常娴熟时，风格韵味都是在不自觉中流露出来的，这是一种非常巧妙而又自然的流露。但在这之前，就要下一定的功夫去揣摩其中的奥妙，只有掌握了这微妙之处，呈现出来的舞蹈才不会流于一般，才不会成为一串不值一看的“动作”。同样的道理，如果要掌握东北秧歌的风格特点，就得抓住其奥妙所在。这妙处所在便是脚下的重心移动。我认为，解决好“踢步”与重心的移动，是掌握东北秧歌动律风格的最好方法。

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